“我父亲对我说，程砚秋对京剧表演这个行当，忠诚如命，他的一生都在为京剧贡献，想要推动京剧不断向前发展。”

“因为把命放在了这上边，所以，在京剧的彩片事业受到一些外力预时，他最的剧本不能过审时，他才没能过来。”

“父亲说着，向我背过了，我知他在偷偷…心痛。”

“那个时候，我才对京剧表演这个行当，有了一，一真正的了解。”

“每一位京剧人，京剧大师，都是把京剧当他毕生最大的事业去，去推广发扬。”

“京剧容不得你休息，必须与时俱。”

“你必须唱来引戏迷的东西，你必须演来戏迷看的东西！”

“不光如此，京剧也需要发展，也需要创新啊，各位。”

梅葆九先生在讲台前，是冲起了拳。

他用力握，那是他在对京剧现在这个行当的担忧。

是京剧正在一个无比尴尬，对年轻人而言“之无味，弃之可惜”的境况。

说之前，洛一明引京剧需要创新的概念时，台的老戏迷们觉得，洛一明是在说笑话。

大家均不以为然。

可当梅葆九先生，说京剧在当时就在努力创新。

前辈们在创新的路上前仆后继，为的也是京剧事业蒸蒸日上，不断发展时。

再看看今天的京剧，很多人沉默了。

京剧没落了，就算你不想承认，这也是事实。

“程老师和我的父亲，那几年都是在为京剧的彩片事业努力，想要拍摄一京剧片，想要京剧向大荧幕推。”

“可他们的创新，走上大荧幕的努力还是失败了。”

“我父亲其实知。”

“京剧随着时代的发展，一定要去创新。”

“1951年，我和父亲在怀仁堂演，白娘扮相他就与众不同。”

“我父亲浑穿白，一个红绣球，我也是一白，非常漂亮，这个扮相之前还没有过。”

“所以那一场我们的形象非常好，很，代表了白蛇的一新形象。”

“还有1950年除夕，我和父亲在怀仁堂合演了《金山寺》和《断桥》这两戏。”

“齐燕铭先生提了一意见，我父亲就改了念白。”

“我父亲演的剧本也是经常修改，他一辈都没有离开过创新。”

“传统的京剧魂，我父亲跟我说过，那是不能变的。”

“但是京剧的形，京剧的框架，可以去创新啊。”

“因为，时代在步，你如果不创新，你就跟不上时代的步伐，你就永远只能被时代所抛弃。”

“如同一明开场说的，现场还有几个人喜纯碎的京剧呢？”

“喜…”有同学捧场。

“喜的话，又有几个人能唱一段京剧？”

“……”台沉默了。

此时的寂静最为可怕。

“可悲吧，你声声说着喜，但是让你唱，你本唱不来。”

“那么你说，京剧是很难唱的，所以你只能喜。”

“但你可知，在往前推不用一百年，只要五十年。十个人当中，五个人京剧都能来两句。就像现在的行乐一样普及。”

“你告诉我，这是为什么？”

梅葆九先生说的是啊。

在那个年代，没有行音乐，大家都是唱曲。

京剧艺术，也是主的戏曲艺术。

人人都在学京剧。

参与到京剧表演中来，自然不觉得有多难。

现在，是因为大家不喜京剧了，所以京剧才无人问津。

难，是相对的。

不学，才是被遗忘的本。

戏台里的戏迷们，京剧的从业者们，沉默之余，开始反思了。

他们实际上，一直都是在自欺欺人。

把京剧去打造成为雅的，普通人不能欣赏，不能了解的艺术。

从而把自己束之阁。

面向着那些不知听不听得懂的人演唱。

可现在，你还有地方唱，还有人因为国粹的名号维护京剧。

但假若有一天，国粹成为了糟粕，保护伞被摘掉。

试问，还有几人能够为京剧站台？

还有几人愿意听你这京剧？

到那时候，京剧真的就亡了吧。

“梅老说的是啊。我们不得不想一想，京剧的明天在哪里？”张派传人，名旦关金兰是

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>