谢学海倒是没有想到，他这么一解说，反而让他的观显得极说服力了，同样也让大家真正意识到了，安忆这位绘画天才，在那个纪录片中，那些似乎被她当作是“废稿”的作品，其反应来的实力，是有多么大……

以至于许多人都忍不住猜想，明明那些佳作，再一首好诗妙词的话，不说可以完全拿这个“王诘国画大师赛”的金奖，但拿银奖是没有任何悬念的，实际上那些国画佳作，每一幅拿来去参加比赛，都可以轻松碾压某些知名画家。

谢学海发现自己突然获得了好多关注之后，他发现自己竟然开始喜上了那给人科普国画的觉，并且他还总是用安忆的国画正面的例，各分析，将其得天无双，结果倒是让他这个国画收藏家的名气，直线上升，他为此到非常愉悦。

趁着如今国画的话题正变得非常乎，他继续开始科普，并嘘安忆的作品——

“之前讲了‘用墨’，这一次我就来说说‘运笔’。这一来说，既可以说的很简单，又可以说的很复杂。从简单来说，它是指一个画者在画中如何行笔，并使其从大局乃至细节都很合理的赏心悦目。而复杂些讲，它包了对技法、笔意乃至画者腕力的考究甚至更多，当然，说的太复杂了也就失去意义，毕竟我只是向大家个简单的科普，而国画博大，喜这类型画的人，可以自己去钻研。

大家来看这幅画，我们偶尔会说，此人画的很。那什么是？

我们可以看来，这用墨时随着墨痕的轨迹，在其两边，茵染的痕迹非常重，笔锋行过显得渣渣的。换成是家，这就是还未抛光过。

而小圈更是给人一诡异的丰，行笔十分不合理，而这就是，就是接续。

运笔，实际上是要据笔锋中墨的量来行运用的，而且，如果行笔不畅，运笔太慢或者断笔续接，那便会现这况。

或者整幅看并不会有什么，但一旦放大仔细观察，这痕迹看的就觉十分难受。觉就是的，这几乎是只有初学者才会现的错误。

再看这幅安忆大师的这幅国画，从其画风上，基本都可以看来劲朗的觉，不仅画面简洁明快，而且更重要的是运笔得法，笔锋刚健有力。

那么可以得结论就是:无论中西之间画法、画风的差距有多大，一幅净简洁的画总是不错的。

不画多余的东西，画者的笔只保留她想描述的东西。相信我，起码就第一例图中来说，那个画者肯定不想现这些类似虫脚一样的东东的。

一气呵成，这很重要，也是国画中写意画与西方画最明显的不同。一笔画成什么模样那就是什么模样，不带继续接的，这正是断难接续的本理。

原本我以为安忆大师更于西方画，而武断地认为她在国画上的造诣，或许并没有那么悍，但是在看了她近期传的这些国画之后，我才真正明白，这位努力型的超级天才，是真正的绘画全才，在任何方面，都毫无短板！”

谢学海这一副成为了安忆无脑的样，让圈里不少了解谢学海的人，都大跌镜，主要是这家伙之前本持有的本就不是这观，甚至他曾说过，他更看好那位章狂之，结果令大家万万没有想到的是，这家伙倒戈阵营，居然会这么快！

不过谢学海通过捧安忆的方式，了这么大的风，倒也确实让人羡慕不已，对于收藏家来说，名气当然也是非常重要的。

有的画家对自己作

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