吴缘这样说着，再想起安忆在漫画上的天赋，他只觉得心里很不是滋味，而与此同时，他也明白了，为什么安忆的那些漫画作品，也存在着一个主次不分的问题，那便是，有时候她为了过于追求画面华丽唯，而导致剧变得支离破碎……甚至还极端到了故事为画面而服务的程度，这对漫画创作来说，就是本末倒置！

这大概就好比一篇小说，作者光顾着炫耀自己的文笔，导致读者看节都看得不知所云。当然，绘画和小说还是有所区别的，毕竟有时候极其唯梦幻的画面，给予读者的视觉冲击力，远远超过华丽的文笔能够给予读者的震撼。

吴缘还明白了，为什么安忆的漫画中，时不时现的用艺术画作的手法来描绘人心理，或是脆玩意识的场景，会那么多，敢并不是安忆刻意去追求那格啊，真相却是，这是她作为传统画家来画商业漫画的“后遗症”。

从整上来说，吴缘认为，这“后遗症”限制了安忆在漫画上所能达到的度，这同样也是为什么她的作品销量那么，却总是让人觉得是“小众”。

但却又必须得承认，这样的“后遗症”，又为安忆带来了绝对忠诚的粉丝，他们成为了安忆的读者基本盘，不她怎么“作死”，这些读者都会定不移地支持着她，因为安忆的作品是独一无二的，没人能像她那样，让作品又好看格又，再加上安忆那对群像人的刻画的超准，这一切，便造就了她在漫画上的成功。

某些特别有钱的死忠粉甚至不仅仅只买一份安安的作品，而是一气买好多份，然后去传教布，逢人必称“安安大法好”，一副邪教分的风范，这便导致了安安的作品，销量也能笑傲群雄。

所以如果客观地来看待安忆那独树一帜的漫画风格的话，那就是一把双刃剑，喜的人特别喜，讨厌的人特别讨厌。

论起在漫画中的装，那估计没人是安忆的对手，有读者就喜她的装风，主角、角各吊炸天，一个比一个会装，恨不得一个店小二都要装个，而有读者自然就讨厌这装风，觉得用力过猛了，哪个世界会这么奇葩，到都是装犯？

以及，除了装之外，剧去哪里了呢？

只顾着装了，还号称以人推动剧，实际上本没有什么剧！

这些读者显然更喜易安老师那一切为故事剧服务的风格，整风格都保持一致，认认真真、兢兢业业地给你讲故事，有装但却不过，有却也不弱智，人塑造得也不错，作品也是充满了正能量，三观很正，这才是大众读者喜的大众作品嘛。

吴缘自然是更推崇易安的，说起来他之前对安安不冒，大概也是因为他偏易安风格的缘故，他将易安当成了自己追逐的目标，希望自己能有对方几年如一日的职业态度，以及那以读者验为第一追求的绘画态度，唯一的瑕疵，就是易安被安安蛊

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