所谓的萌系作品，到底是怎样的定义呢？

对于御宅族来说，就是萌，这是无可争议的。

在安忆那个世界，狭义上的萌系动画，一般认为其诞生于2003年前后，2004年开始日本大分夜档都播此类动画。萌系动画不拘泥数千万日元的制作成本和仅有数个百分的收视率，它的盈利方式是首先向观众输作品中角概念，通过各萌属组合的女角，俘虏电视机前的一片萌系御宅族，然后将他们对作品中角的转化为对其周边产品如dvd、手办等的消费行为，而实现盈利。所以有人说，电视上播的萌系动画卖的不是剧，而是角，原因就在于此。

这里不得不提的是1997年播的《新世纪福音战士》，该作的成功正是不善表达的御宅族，在碇真治这一角中作为了自己的投对象，而产生了极大的代所致。而该作还有一个成功之，就是创造了凌波丽和明日香这两名女角，虽然该作不是萌系动画，但两名角当时正以不同的萌属组合而征服了观众，使得即使是动画完结多年后仍推着各周边商品，可以说《新世纪福音战士》无形中为数年后登场的萌系动画制造了盈利模式。因为以上和其它意义，《新世纪福音战士》成为了日本动画史上划时代的作。

萌系作品，也可以说宅系作品，从一开始的极度小众，渐渐变得大众起来，诸如“萝莉”、“御”、“妹系”、“镜娘”、“女仆”、“三无”、“傲”、“元气”、“病”等等萌属，也为人熟知，哪怕是在天朝的网络小说之中，各后暧昧作品，也会给女角赋予各各样的萌属。

不过到了后来，却是单纯堆积萌元素的废萌作品横行，商业化倾向太过明显了，似乎只要是后漫，里面必定要现三无角、傲角等，千篇一律，大同小异。

而值得一提的是，萌文化的传播，也少不了同人志的功劳。

在大中华这个动漫大国，各漫展举办的次数也非常频繁，其中每年的八月与十二月都会举行一次世界上最大的同人志即卖会，动漫好者将其称之为“圣战”，以表达对其与崇敬之，也包对艰苦的奋战过程的一调侃……毕竟有一些特别受迎的同人，若是想要买他们的作品，可是要排队的。

在漫展上各角扮演当然也不会缺少，由于武侠漫画的盛行，许多角扮演都是那些侠客侠女，比较单调。

所以说，这个世界大中华的漫展，规模其实算不上大，这就是没有那萌文化宅文化的缺陷啊——宅男宅女太少了！

而在安忆那个世界，什么ll神教，“国之将亡，遍地舰娘”都来了，更不用说老牌的同人奇迹东方幻想乡了。

包括许多法少女题材的萌系作品，安忆的脑中拥有如此多的素材，却一时间觉得“渐迷人”，她不知该选择什么来起手，毕竟萌文化的发展，是一个循序渐的过程，它需要时间的洗脑，不是说随便画一萌系作品，就可以引起风的。

必须要将这样一

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