状况赋/吴菀菱

状况即状态，状，态，态势，是一篇文章的境，氛围，环境，场景，等等，叙述这状态的文字，就是状况赋。

节的经过状态，总是曲折的多，很少人写得不复杂的，单调的，而且要叫读者到真的很刺激，很有意思。

状况大致上为事的时候，在一个地方发生的事之叙述，等等

状态人事的状态，是一个现在式的样，表现在意志上

状一个心态的模样，或外在发生形的状态，是相为互补的

态事发生的形，况，在这事中，所受到的觉

态势觉快要沦一趋势，这个危急的势，影响了事件本

势大多会说势所b，所迫，是一无奈的状况，形

样一发生事时的当，一个绪拟态的样

形大致上是一个非常重要的状况，需要明理明了的说明

以上只是文学的空想，但是相信要写文学，绝对逃避不了这现实主义，而超现实主义是状况赋之超越，是一虚构的节。

分清楚以上的状况，则会把叙述写得很好，很烈，不是虚笔带过的大略，只有轻轻拂过脸庞的觉。

状况在戏曲中通常以歌声唱赋，这个题词语汇，也是状况赋的一表现，他用唱腔来说明状态的气势。

然而在里，以上的名词都是一门学问，不能写，紊ga0不好，因为那就成为一风格，没有秩序的凌。

诗可以这样写，打破形容语词的秩序，这状况成为拼贴，夹杂叙述，而且要叫读者没有绪的看，一首诗的排列组合。

散文大分都在叙述状况，文t中提到任何事件，都是真的，所以又称为真实叙述，文字要以正当x为准。

文学作品的骗术，後话，都是在补述真实之外的况，为了避免太趋近现实节，所以有一朦胧写法，来掩盖之。

什麽是状况，後现代状况是一本书，你猜其中的状况有多少面向，经济，社会，政治，都是大命题，状况即我们的境。

描述状况，要以jg准为要，b方说，这个我喜的老师和那个老师有暧昧，只有我知，这时候我的心的郁结就很残酷。

他让我以痛苦闷着，使我戒掉ai或暗恋，我不想被玩，就否定了，而在功课上jg，不然我会疯掉。

这原本就是真相，然而我之前糊涂不知，所以陷的这麽，如今一看开，也很好阿，反正我就是跟ai的结局无缘。

况陈正隐瞒的事实，浮了上来，这是真实境，要去面对

调两人在一起，或一堆人在某家餐馆，享受生活的快乐绪

状态在一个细节上，有了滞涩与否的况，这就是一状况

所以，各状况都像是一曲诗赋，他阐明了我们应该了解的当，在文学作品中，应当知到的关键时刻。

可见度/吴菀菱

文学作品也分可见度和不可见度，特别是叙述上，有文字和无文字之间的想像，就是看得到和看不到的隐x故事。

需要用猜想的节，就是不可见度的分，有没有描绘来，成为一臆测的艺术，读的哲学x。

b方说，史芬金的手机，写来的三人避难所，外是怎样的手机爆炸事件，完全看不见，这就是不可见度。

有如，电影中的xa场景，常被删减，故意过去，就是不可见度的安排，为了让人有想像空气。

可见度就是作者所写的一切文字，说明清楚的节份，所以可见度就见光si了，如何受一，这很重要。

为什麽作者要伏笔，要接，要隐藏，这是一让人猜测的考验，为了避免描写过度，而直接过去。

後结构主义里的符号，是断断续续的，断裂的，而且要叫读者谈论文章之话题，所指与能指的对立二元寓言。

为什麽这样才能是难题呢？因为作者希望读者多想像，多思考，符号的可见度与不可见度，到底在哪里。

像岁月如梭的逝，不可能一字一句，细靡遗的说，顾名思义，不可见度经常就是隐匿踪迹，隐藏节。

这在生活上，很不可思议，因为我们每天都在记忆自己的生活，不可能局失忆的，但很多多电影都玩这一。

失忆就是不可见度的代，太夸张了，毕竟还有恢复记忆的药，或奇蹟，总之，失忆是一个书写的手段。

像秘密的黑暗化，一瞬间，演员之间因失忆而疏离，没了的记忆，这样演戏实在很僵。

还有，一些没叙述的关键时刻，也是使作品让人瞎疑猜的缘由，所以故事和节是以作者为中心化的。

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