鱼虫鸟/吴菀菱

我画过丑鱼丑荷，也画过莲，菩提叶，梅，红竹，莲，等等，鸟儿好像画过鹤，然而虫儿却没画过，因为我不喜昆虫。

我今天偏痛，原来是吃冒药四颗，太多粒了，导致分裂细胞增生，应是智慧增加之境，我看到本尊在对我使白，原来我在想一些全新题材的绘画主角，我觉得能画之果来，实在太容易，例如释迦三颗。

还有ch0u象玫瑰，以及扫帚，我喜画上一些巧思的书画容，实验ch0u象图形的样式，例如山幅，疑团，文字山，错的尖山，等等，简单线条就可以，不必超过五秒钟，就即兴画好。

以喜或画图来讲，我的兴趣即是一快乐的书法，只有中国介绍过我的作品，台湾在时空延後，不再捧我，我就自己玩书画，抄经，写书法，然後透过糙笔画，表现一旷的野气，我喜笔划是半乾的。

我也画过糖果鱼，石虎，鳄鱼，等等的动，也算是写实的习作，世上的图画是涂涂鸦，抹抹se而来的，我却到後来只用墨se，不要彩se，因为我觉得什麽都画黑的，有y沉的气se，淡可以调整，但形状才是重。

而鸟儿也在梅树上雀跃，其实我还未意识，画一颗石就像山一样，又他的皴法实在可以加以发挥，达到一手遮天的存在，实在是层层叠。

静画，则随便什麽果或植，就可以搭一桌的容，也有画各静态之的图画，要画龙睛，将画面活络起来，则其图像，绘制有生动的层次，像一坡细石线条皴法，很细腻，如jg工石一样的纹路。

我一个人写作绘画，都靠着直觉，若是一个瀑布，也可以画来，只是se要调浅很多，顺而的溅，要有冲劲，曝石之0。

书法则以遒劲为主，整只笔都占满了墨，这样才不会写空隙，将字t浮跃於宣纸上，则其乾涸後会有纸皱，是正确的。

一株玫瑰，用细笔由向外推，而三角四角的扩大，拓开成一朵ch0u象玫瑰，我想看起来至少有人想或许是一朵速写，一蜕化变形。

化石之虎，也是刻意画的，因为立t，让人到动静皆宜，我也想到用书法来写对，写拼贴的纸上词汇，是一个双四字的t现。

我已经有属於自己的主张，我在乎创意的先河，别人没画过的，我都能畅而豁，手笔有如神助，神速成一款静态气度。

靡靡之笔画，作者宜有自信，最好的趋向，和画法，一个有时空的面向是无法辨识与t会的，只有文人画有此一陈态。

画一颗煮，外壳略有裂隙，我想看起来真是太有趣了，好像小j要破卵而，将小j的画来，我觉得这好b玉生烟一般。

然而我还想画个cha枝的盆栽，一直画到匠气，那缤纷，我也不用se，而产生一修行草芥的静默状，友禅的ai语和浮华如即墨之。

崎岖山势/吴菀菱

画完了一张山画，真的很凝聚，很砌凿，只要一个灵念想，就可以创造一座座山系，後现代学的觉，像被鬼促的老迈实际。

人在山海中显得平凡，但是人事却肮脏睥睨，只有那山魂，山峦才会有清晰楚楚的廓，显自然风貌的善，人心不古的恶质，两者对峙站立。

山势不两立，意气风发的山风，淆得近杂无章，而远观则是丰满圆，其实画笔就是一个小梳，把山画得像妆yan抹的染发丝se，瑟瑟然树叶缩在一起，互相嗫嚅对话，t的瑟缩。

动静皆宜，一地的落叶，踩在脚，有业障的声音，自是疯狂的心，残忍的枯萎，使人觉到风景的人格，就是一群架的排列。

一切都像关门的观音庙，千手在要钱，但是也不敢太过施与，菩萨都变得残酷的秋，阵雨让人不门也觉寒冷，更何况是滴的叶片们。

一直念经也念不过诸恶的意，两三就被斥回功德林，修行愈勤，也抵不过骗人的诈术，千篇一律的谎言，看清楚业障，别还来投怀送抱。

像对别人坏一，山势那麽尖酸刻薄，几乎爬不上去，人还想挖山路，建造山中屋，不怕土石吗？我知人才不相信，山则明，则灵。

山神圣明的话，人就不应贪图去挖凿，去占据，霸占，天又雨了，这是土石的前兆，我也画过，所有的火山岩浆，竟然可以护肤

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