书法墨宝/吴菀菱

书之/1

书法是一墨文化，给人激励的文箴，级一，就成为墨宝，修行秘诀，秘妙之理，书抄，疏钞，书写而为励志之文艺书品。

写书法有一豪气，行气，连结，一个字一个字的写，那是中规中矩，才有力，然而那些书法写来，会b较接近绘画，当然是行草。

小篆魏碑当然也有象形，但是他的演变，已经远离书画很远了，字的原型态，只能循着分析，来窥探其发明文字的原理和理论。

抄经绝对不简易的，不建议分很多次写完，因为那心境和字t，可能前後不同，我已抄经过法华序品三篇，一次完办。

以前我写书法是很有耐x的，一次就抄写完一品，绝不时间要费多少时间，我绝对熬得住时间，一笔到底才收笔。

演变的文字词汇，绝对有其规律的艺术x，但是摆脱文人笔调的行草，真的很令人睛一亮，因为笔字的写法，应该是自由不设限的。

我书写涅盘经之文字品，是以各个不同行法读佛字，其中的佛字有好多好多，我把他们百变，代表各自成佛的自x，象徵佛x之异同。

每次我的字型，都随着选笔，和心，笔力气，沾墨，而有所不同，我有时随便挥洒，有时或许正气凛然，而字t不胜收。

而我觉得，个人的字刻意成一自格，其实是真的注册商标，但是我不愿意如此，我只以印章为凭，我要任意的草我的自创t。

我可以变换上好多字t，我是一个以当为凭的书法家，我一边观察笔的用法，一边创作笔划可以变化的手段，而不被拆穿。

书法理很奥，像我今天画了一些字幅，匠心独的手齐，不首是瞻，我专注於自己的风格，而且是经过思而笔。

我不常用se，甚至会把山都画成空山，只有尖锐的边缘，在我笔中留影，文艺从来没有过批评我，只说我是後现代主义画派。

我很庆幸，有好多实际经验，画我想像的一些拙作，朴素的画幅，有时还真像丽的符姿，那墨渍的偶然，给我晃然一笑的觉。

书之韧/2

书法之笔峰有恶如刀，也有象形如韧劲者，忍者一般的手笔，好像将笔字用力押在宣纸上，斑斑驳驳的字迹，肖似沿着言辞的诗。

老实说谈，指导的书法家告诉我，楷书要力透纸背，以正方t为主，围住一个缸的手势，手腕和抱拳都向，好像是空虚的提一双筷。

自由的写，漂浮的字，可能会使你的气散掉，所以书法不是散漫的挥舞手足，而是一使力鞭那般的，致力的墨，要使宣纸接受。

这纸书写後，浮凸不平，待裱褙後才能看其，书法的学，我是这要学习而来的，就是要有韧度，任x，一直到纸快破了也执着。

这纸笔是功夫的必备品，笔墨纸砚，文书四法宝，墨宝的制作我知可以复制，但是书法家都以不能被剽窃为傲，只能有一幅真迹。

写书法写得幽雅迷人，对某一狂野派而言，是可耻的事，要写就旷，就用蛮力，洪荒之力，不要瘦青t，好像弱不禁风。

那是男人的事，但是我也学了，因为我阿公传给我的笔，要全泡开，用以沾墨完全透彻，而写狂野大楷，作为名言。

我完全了解了，我以前没有事先用泡开，所以写到一半就没墨了，结果造成空虚的笔画，真的很不观，还好今天我悟改了。

其实虚虚实实，楷书不行此，只有完全的黝黑墨渍，占据宣纸的白，x1收太多会开，字t就不分明清楚了，书法之不在意这个。

只有尖锐如竹叶青，才有禅意之造化，我在不同的时空，选择不同的字t来书写，有时写诗，有时也绘画兼行文，这要看我的意思而定。

所以不顾细的笔，只要有韧，就必定是好字画，有价值的书法，没有人可以复制，摹拟，这样，我通常预留一小错误记号。

书法b赛是从小学就得过了，之後没再参加过，我喜不为目的而画，但目前却也为了鬻画而行，因为我服膺着奖盃的天使之翼。

我要g麻就g麻，我可以自由玩书法，卖书法，怕什麽，作品没有在嫌多的，我要生产的话，必得品质和容都丰富，才有人收我字画。

但是我松散了好一阵，才重新发，我照梦中的自动显示，而画了一团禅线，然後写关於宇宙的观句，很有趣。

书之章/3

书法不能太图腾ch0u象，因为五蕴的关系，为字有空间留白，有染着，有益趣，如果不能了解写作的造词，则不足取，不能为书法家。

墨宝大分取自经典，如另法久住

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