里，在于它会有显模仿和拜的痕迹，曾经喜的作家风格、剧桥段、人个，都是有迹可循的。但我也并不刻意回避这些，一来我认为这算是对这些作家和作品的一致敬，即便无法比拟他们到达的度；二来即便将这些偏好袒无遗地展在小说中，也无可厚非。王尔德曾经在《林格雷的画像》中，借画家basil之阐述过关于艺术创作的本质：每一幅富有所创作的肖像画所描绘的其实都是艺术家本，而非前的模特。模特纯属意外和巧合，与其说画家通过作品揭示模特的心，恰恰相反，事实是画家本人被暴在了画布之上。我想对于文字创作而言，这现象更加突。

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首先想说的是《绘不知寒》诞生的契机。或许读者不会想到，写小说从来都不是我作为文字好者想要追求的一个目标。虚构和非虚构类的创作，似乎期以来都使作者的分类泾渭分明。四年前，在写了两本非虚构类的书籍之后，我也并不期待再通过撰写小说再去寻找更多的满足和验。甚至在文字成为我生活和工作的一分之后，有那么好几年我都不再t阅读小说。但是不经意间，人生总会有一些绕不过去的，不是因为执念和赌气去尝试一次陌生新鲜的挑战；还是有一天发现需要表达某一或几意愿和象之时，唯有小说这形式是最契合而自然的；抑或是终有一天不得不承认，你在现实中无法寻得的幻想和验，无法觅见的人和事，可以通过另一更自主的上帝视角去创作和打磨，继而有可能让更多人同受，甚至不受时间和空间的束缚。一旦想明白了这些，突然有一任督二脉被打开的酣畅，心中的萌念蓬而，让我信无论如何我也要把这些所所想写来。

我不认为好的小说可以在短时间之直接从一张白纸上横空世，再妙笔生的小说家，他必定也是将多年积累的一些故事节，甚至是支离破碎的片段加以加工，烹制令人动容的完整作品。任何在作者脑海中发酵过的片段和文字，既然能够让作者念念不忘，那么想必也同样会让至少一分读者产生共鸣。《绘不知寒》的整个故事线当然是在创作的过程中逐一推论和设计来的，但是其中的一些关键节，甚至是一分的对白却是在我的脑海之中被收藏了许多年的。正因为如此，我不得不希望让它们有一个更为合适的安之，用一更面和致的方式保存和记录来，渴望它们被更多人阅读到。比如对于《早图》这幅画中隐藏的机关设计；比如林寒初和于墨霄之间的一些冲突和纠葛；比如对于宋徽宗面临新政改革的一些退两难等等。如果没有许多年前某些契机埋的设想，或许就不会有创作《绘不知寒》的动力。

萦绕不去的那些片段