林寒初愕然从片刻恍惚中被打断，她才迫使自己回过神来，赶闭了闭双，以冷静观画的心境再去审视画卷：如传闻中一样，《早图》是一幅名副其实的大中堂，宽三尺五尺给人一气势上的压迫，当悬挂于墙上之后，的确很容易让人有临其境的错幻。

林寒初上前几步伸两指，沿着画面缓缓在半空中移动：“从画面最方的石延伸而，经过‘之’字迂回布局，铺设中间的松植岩、楼阁，继而隐叠叠云雾之中，最后在画卷最上端再次现‘之’字远山，漂浮在若虚似幻的云雾之上。在布局上，郭熙的法和其他名家相类似，上留天地，中间大山堂堂， ‘十字’章法将画面撑得饱满丰富。”

柳若眉尖亮的嗓音在一旁：“所以你看什么了？”

林寒初摇：“从构图上来看，并没有太多刻意之。”她凝视了一会缓缓又：“空间官上，这幅画讲求幽远远近难测，近景是硕大的窠石上的古松，石廓线条犷之中层次丰富，笔势侧卧，较为宽，两株松的枝针叶则极尖细健；树石运笔细之间变化甚大，用意则纤细灵巧，笔墨酣畅，千态万状，如行草书之畅婉通。

“郭熙的运笔藏玄机？”于墨霄问。

林寒初踌躇：“我曾经记得先生在教我观赏山画时提到过一则关于郭熙的轶事，说当年郭熙看人在造山，他看着觉得好奇，便叫那人不要用泥掌工，而改用人手将泥附于墙之上，成型后发现凹凸错落，没有一是相同的，甚为独特，等风之后再用墨画形，添加楼阁人，这样造来的山浑然天成，别有风格。所以郭熙对手和笔的运用，向来有自己独到的方法，这几乎是他的一职业习惯，并非专在《早图》上显现。仅从笔法和笔上去查找特别之，未必可行。”她顿了一顿，再次指向画面中间：“画面中上方有主山，虽接近中轴位置，但因时有云雾穿绕其中，并没有厚实主山的压迫，反而转转换为一充满变化的形态。中轴上的主山并非单一峰，而是一个若隐若现的“之”字形。较的山右侧，再以左侧另一较矮峰岭；这一一低、一主一辅的山峰置，丰富了山形态，此外，恐怕当时郭熙在作画只是还用它来比喻了一朝纲和社稷的秩序。”

“最的这座山峰，是比喻……比喻当年的神宗皇帝？“于墨霄破而。

林寒初：“我想应该是的，大君之临，寓理于。不偏不倚，非显非蔽。”

于墨霄眯起双来回查看了描绘主峰的笔和细节：“寒初，你看什么特别？“ 林寒初摇，于墨霄又将目光投到右侧，突然心中一动：“

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