玉颜就看着这个奇怪的小：“那你现在知我是画了，不怕？”

“啊？为什么要怕？”米正不明白，“你不是我叔吗？”

玉颜就吓唬他：“你这相，低得扒来。”

“噫~”米正最初的冲击已经过了，现在半不怕，“你们这些大人就是会吓唬小朋友。”

“还小朋友呢，都有对象的人了。”玉颜看他缓过劲了，就带他继续去仓库转转，“那些都是用猪的。你过来，我带你看。”

米正就老老实实跟着他仓库，这一次有了心理准备，再看这些人的时候就心态平稳。

玉颜指给他看“人”的细节：“接是难免的，不过可以理得比较巧妙。人门都是会穿衣服的，藏在衣服里，就看不见了。另外就是得注意，不能在关节这需要经常活动的位。这些位也得多保养，扒来的毕竟不是原装的，用的时间了，像这大量活动的地方肯定会松弛，而且和活人的肤松弛规律和表现都不一样。不过你要纸扎……”

米正仔细观察他指来的位，一边说：“我看看是用材料个骨架上去，还是雕个木雕小人芯？除了得像，还要考虑用验。”

玉颜一听就乐：“还用验哈哈哈。也对，你这些不是自己穿，我是了自己穿的。”

实讲解过后，玉颜就带他离开仓库：“走，我们去厂里挑一只合适的猪。不过咱们厂的猪肤都白，你想要普通一的肤颜，还得再调整。”

米正兴致：“我平时就吃了，都没仔细观察过猪的肤颜。那猪的汗什么的，是不是也有讲究？不能脱净吧？”

别人的一键三连

除了汗、孔、不同位的肌肤纹理, 还有气味等等，想要把猪变成“人”，有着诸多讲究。

米正一扎了学习的海洋中。

米正很快了解了, 为什么玉颜会把自己的制工作室放在养猪场这里, 主要是为了保证猪的新鲜。

想要制作一张“人”, 还不单单是, 得了解人结构。

米正这方面倒是有不错的基础。

米良继拿手的纸扎人, 那是几乎和真人一样的。当然, 纸扎人再怎么致，也不能活动，细节上还是有所区别。

这几年米正跟着姜稷学画画, 也不都是传统绘画。

姜稷是个非常好学的人，对各新鲜事都很乐意尝试，包括了现代绘画技法，其中就包括了人结构。

玉颜大致摸了一遍米正的底, 就开始手把手教导。

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