不过在从黎回到波士顿的半个月后的一个傍晚，凡瞧着查尔斯河上的波光, 忽得从摇椅上了起来。

“我想到了！”凡冲着查尔斯河大喊。

“wooooooooooo~”画家面前查尔斯河畔溜弯的波士顿市民则向着凡发呼声, 时隔几年, 又见到波士顿的著名景致‘画家的呐喊’了。

“我要画战争！”凡对劳斯说。

“倒是个好题材，怎么画？还是‘蓝与白’的风格延续？”劳斯问。

“那些只是些试作品, 这次我打算用古典主义~”凡因为有了新的创作方向而心澎湃，他指手划脚的形容着，“这一次不止蓝与白, 我还要有更多的颜~”

“古典主义呀, 很不错。”劳斯, 不是敷衍, 而是他觉得古典主义才是最适合凡的路，或者可以起个名字叫‘超官古典主义’。

文艺复兴之后的画家们很少去表达战争, 可能是因为从古典主义走向现代主义的过程中，战争变得难以描述了。

比如毕加索曾经创作过一幅战争主题幅油画，名为《格尔尼卡》, 近8米，近4米, 用以抨击纳粹在西班牙的屠杀，表达法西斯给人类带来的灾难。

但是在劳斯看来, 毕加索这幅《格尔尼卡》的表现力，不如400年前意大利画家乌切洛创作的木板油画《圣罗诺之战》, 也不如300年前丁托列托以特洛伊战争为题材的《被绑架的海》。

在表达宏大叙事上，古典主义的确占尽优势，大概也是这个原因，毕加索没再创作战争主题的立主义作品。

至于近代很多画家以各现代战争为主题的古典主义风格油画呢，只能说是画得不错，但没画风格和辨识度。

古典主义已经走到尽，这是现代艺术史的共识, 最大的原因就是大师们彼此的风格越来越像，那些微小的画风差异也无法被大众和市场所识别。

这也是超写实主义这被吕国楹批为‘歪门邪’的画法兴盛一时的原因，吕国楹认为这是‘山中无老虎、猴称霸王’，但古典主义这座大山也的确已经山穷尽了, 直到凡与恶派的现。

恶派带来的超官艺术，能够让观者受到超越视觉的官盛宴，这表达，附于古典主义上，则会带来难以想像的视听冲击。

“所以我需要一些素材和一些颜~”凡则在那里表述着自己的想法，越想越兴奋，“这可能是我这辈最难创作的一幅作品了~”

说完，凡瞧向劳斯，中炯炯有光。

劳斯忽得涌起不妙预。

“师兄，把《波士顿人》收购回来吧，我想要上面的颜~”凡说

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