所以当劳斯看见这幅3米乘2米的大画时，一就被击中了。

这幅完整展示了凡与安娜‘世界’与‘扭曲’技巧极致的作品，并没有用神秘去遮掩其上的锋利，劳斯第一望见，便觉得那个通青钢的蛛女宛如要突破画面一般，把利爪刺透他的心脏。

他‘啊’得叫了一声，骇然后退。

隔正在吃午餐的凡，则看到自己的闲余san值被加了2，又听到隔传来的熟悉惊叫声，随即就明白劳斯中招了。

经纪人先生怎么忽然跑来了？

凡放筷跑到隔画室，瞧着不请自来的劳斯倚在墙上，捂着自己的心脏，面孔上带着惊恐的神，额上甚至有汗珠，瞪大睛望着这幅《月球蛛女》，宛如带着临终时的绝望。

“没事没事没事，不怕不怕不怕。”凡安抚劳斯。

同样被劳斯惊叫声引来的安娜，默默拿着一块亚麻布要把这幅画罩住。

“别，我再仔细看看！”劳斯叫了一声。

“不用盖了。”凡也说了一声。

《月球蛛女》由‘扭曲’和‘世界’技巧绘成，没有借助恶染料，不备反复收割理智的效果，面对它，上缴过一次理智后就没事了。

劳斯了自己额上的汗渍，走近这幅画，仔细端详。

作为凡的经纪人，劳斯可说是世界上最熟悉凡创作风格的鉴赏家之一。

“背景是aa画的？无限对称画法？”他问。

安娜。

“人是你主笔？”他再问。

你，是指凡。凡也。

劳斯得到答案后，再去审视这幅画，这幅画带有明显的恶派画风，背景的创作方式与《波士顿人》一脉相承，寂白月球岩石用看似凌但非常缜密有序的方式排布，一直延伸到视线尽，再接来则是墨黑宇宙背景中排布的星辰，瞧着也特别有序而真实。

如果是无限对称画法，意味着月球和星空是被‘真实’描述的，劳斯并非天文学家，但他觉得这不可能，星空还好说，月球上有什么，谁又知呢？安娜也不可能将之描绘来。

再是人。

在这幅大画中，人约三米，她蛛人脸，充满异域与压迫，劳斯已经注意到，凡在创作‘地表最’系列时，对动和人的描绘方法，已经与之前《面》组画和《波士顿人》时有所不同。

《面》时期的凡，更习惯用彩和结构来表现人形，很接近梵与毕加索时期印象主义的风格。

而如今的《猫》与前的异型人画，则似乎在回归古典主

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