黑和红是两相互冲突的颜，但凡找到了一能够将其巧妙结合的连接，这让那只黑猫似乎是行走在火焰中，与火焰中，但自的存在也毫未降低，这意味着在黑与红之外，凡找到了第三颜，将二者包裹起来。

这一层颜带有透明的白渐变，初看时甚至无法觉查，非得是仔细去端详，才能看到它的痕迹，它的存在，让整幅画作显得锐利又和谐，这层颜如此奇妙，以对于一位艺术顾问想要亲手去摸，寻找它究竟是否存在。

“一只猫。”

霍莱因轻叹。

猫很少作为油画家的主角。

它们虽然现在油画家的笔，但大多藏在角落中，充当无足轻重的装饰品。

有一些画家虽把猫当作主角，但猫的形象充满了人类自对于猫的想像，而并非其原本姿态：

毕加索以猫作为过主角，但他笔《嚎叫的猫》中的猫，是残忍而暴力的，在画作中猫正在啃一只雀鸟。

瑞士画家保罗·克利创作过《神圣之猫的山峰》，将猫描绘成了神，一座猫盘踞在圣山之上，凌驾于山渺小的人类。

二十世纪的怪伽画家莱昂诺尔·菲尼，则对猫充满了病态的，她创作过一幅古怪的作品，把六只和人类差不多大小的猫，和五个小女孩一起挤在仄的三层橱柜上，充满了令人难以理解的神秘喻意。

在霍莱因的认知中，凡这幅作品，是少有的，以拟人姿态去描述猫的战斗和贵的作品。

这时，伸手想要去摸这幅画的艺术顾问，已经忽得清醒，意识到那很失礼，只有不懂艺术的门外汉，才会想要通过摸的方式，去会画中的表达，毕竟画是用来看的。

“一幅令人着迷的杰作，同时也并不像是之前的作品那样‘吓人’。”艺术顾问笑着回说。

这时，这名年龄已经超过六十岁，另外一个份是阿尔弗来德艺术学院教授的艺术顾问，忽得注意到，所有人看他的目光，都有一些惊讶。

发生什么事？

这名艺术顾客也有些惊讶。

“提姆教授，你的胡？”霍莱因惊讶得说。

我的胡……提姆教授摸向自己的胡，他有一绺的胡须，虽然已经白，但很整齐，现在他摸过去，只摸到了半截，剩的半截，则如同雪一样散落在馆办公室的大理石地板上。

“这是……怎么回事？”所有人都惊讶得望向提姆教授，又望向劳斯，再犹豫着望向那幅《猫》。

理智上告诉所有人，这是不可能的。

但的确提姆教授是刚才欣赏这幅画时，胡被莫名力量所切割。

所以……是这幅画……那不可

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