“你是不是手机没开机？”劳斯问。

“啊？是么？”凡拿手机一看，果然是关机状态。

“你啊……快，老师在等你，评审已经开始了。”劳斯把凡带展馆。

这时，劳斯注意到凡略显宽大的西装。

“你怎么瘦了这么多？”劳斯惊讶。

上次在天见面时，凡上还有，劳斯照他当时的型，为其订制了西装，特别邮到敦，3000元一的阿玛尼，对一个新锐艺术家而言，是合适的，太贵了则过于豪奢，会给大众留不好的印象。

结果那西装穿在凡上显得空空，劳斯怀疑西装，是不是只有一幅骨架。

“大概这几天没吃饭吧。”凡回忆了一，似乎有十几天没正经吃饭了，这段时间的经历太过离奇，吃饭这小事很难记清楚。

劳斯握了一凡瘦到只剩骨的手，皱起眉，他低声说：“小师弟，在留足够多的伟大作品之前，你可要保重自己啊。”

“所以画了足够多、足够好的画，就可以准备去死了？”凡笑着问，“我得把这话转告老爷。”

劳斯拍了一凡的肩膀。

凡这时已经了展厅。

这个展厅足够大，从外侧已经可以看到达三十米左右的玻璃幕墙，中灯火辉煌。

其中，则能够看到一千米左右的展厅，墙上、各异型展厅中，则摆着数十幅油画。

油画或大或小，但有一些特别受重视，为其搭建了足够展示其特的氛围灯光。

凡站在一副《抹大拉的玛丽亚》面前，停住了脚步。

19世纪以来，‘抹大拉的玛丽亚’这个典型的宗教形像，从受耶稣拯救而忏悔的女形像，转变为耶稣在世间最亲密的信仰伴侣，或者称其为耶稣的第十三位门徒——最受耶稣教诲也最得其神髓的门徒。

所以这幅《抹大拉的玛丽亚》汲取了新时代的宗教知识，描绘玛丽亚时，采取了‘启迪’而不是传统的‘忏悔’作为主题，画面有一只手，应该是属于耶稣的，而玛丽亚则半跪在地，微昂着，面表中浮现着喜悦与安详。

这副与提香、卡拉瓦乔所绘玛丽亚迥异的绘画作品，是一幅来自大师的杰作，是的，其绘者的画家三大项，肯定接近、或者已经达到满值，凡追寻着其中的笔和颜，一时有自己站在大英博馆、欣赏那些匠杰作的觉。

“大卫·莱菲尔的作品。”劳斯轻声说。

凡也看见了画作旁的画家标签。

大卫·莱菲尔，一位国画家，国当代最影响力的油画大师。

凡站在这幅画面

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