是演技？

但如果设计过于浮夸的话，从整的学角度来考虑，也是非常画蛇添足的。

也需要通过这样的场景，去补女主演技。

而音乐剧的代从哪里而来？

设计师也开始为难了。

代十分重要。

李少杰目前遇到的就是类似的事。

比如，在之前古风仙侠故事的场景上，再悬挂t几把飞剑，或者直接让演员踩着飞剑，吊着威亚场……

也就是舞台布置，场景设计，靠着一个又一个上的细节，去对观众产生一暗示的引导。

观众们就很容易代到一个类似于古风仙侠类的故事背景之中。

一定要特别凸显魅影居住地的不同。

“可是，如果这个烛台地方不功夫设计的话，那在魅影场的时候实在很单调，因为场景要求上来说，在这个过场路，与女主角对唱的这段，是一定要凸显女主第一次来到魅影地盘时的那……。”

如果这暗示引导的元素过于渺小，就很难让观众产生“场景共鸣与代”。

之所以音乐剧服化极其重要，正是因为音乐剧是需要着重展示故事容的。

“要不这样！！”

以及上面，极致的相信自己无所不能的魅影，所表达的那癫狂，影，与偏执。

突然就前一亮。

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“而且，如果所有的烛台都这么设计的话，实在是太费钱了。”

其实更多的是服化。

似梦非梦，似幻非幻。

师傅说的也确实是问题的所在。

压没考虑人力。

灯光上肯定是要以诡谲暗为主了。

女主在这一刻，需要的，是受到魅影震慑迷惑后，对这地湖心居住地的好奇，一恐惧，以及受到迷惑后的一狂与忐忑。

是的，补。

那么如何去靠设计呢？

全音乐剧的第四场《地迷》的场景设计。

反正，李少杰是一门心思的去想着服化的设计思路了。

去以一夸张的艺术手法，展现一人格面。

作为魅影居住的地湖心的第一次登场。

那就太t刻意了，反而十分戏。

是一定要给观众带来沉浸与代的。

是音乐？

李少杰还是决定，否定这个设计。

比如你在舞台中间放一个太极标志的丹炉，牵一，上面坐个童，摇着蒲扇，冰在舞台面上，主角登场再穿一古装，手持剑，音乐里敲几声编钟。