楚寒临时补了几个赵导的代表作品片段，发现这位赵明赵导跟别的导演完全不一样，风格很有独特。

他拍过的电视剧里从来是用直白浅显的画面，没什么里胡哨的东西，该怎样就怎样，反而更加动人心。

本人也是，在业，赵明的试镜机会是最好拿的，因为他不被资本拿。

不过成功拿到机会的人也少，因为早年养成的拍摄习惯，他就特别喜拍那镜，就一镜到底，对演员的要求特别。

赵明常挂在嘴上的一句话就是，是骡是，行家遛一遛就知。

只是这到底怎么遛的，楚寒被遛完了也没明白。

他也不知赵明是什么时候来的，也不知看他睡觉能看什么门路，反正留着胡的小老儿见他醒过来，一句话也没说就把合同递过来直接这么拍板定了。

等楚寒坐床上签完字，手里又拿到一份剧本，还是和尚的，还是三场戏，但翻翻就能看来，容跟他前边拿到的不太一样，是改过的。

再然后，等楚寒洗漱门，发现山的摄像材什么的，都搭好了。

故事里，云翠的娘在故事最初就死去了，所以这分人，都现在云翠的回忆里。

起因还是那个程老太太，她在养老院里想找第七个人，云翠很震惊，问，人一辈怎么可能上七个人呢？

程老太太也很震惊，说，天呐，人一辈怎么可能只一个人呢。

云翠就很不服气，说她娘就一辈只一个人，说完就觉得不对，因为除了她早就撒手人寰的爹，还有这么个和尚。

但其实也不一定不对，毕竟她娘，也不一定她的死鬼爹。

【小翠每天散学都要坐在村门的树面等娘一起回家，她趴在石上写写作业，再抬数树叶，数到□□百片时她娘就扛着锄回来了。

娘每次回家都先把饭洗了煮上，再就坐在门槛上就着还亮堂的天补衣或者拣豆，直到她嘴里轻轻说上这么一句话。

那和尚要来了。

夕贴近落霞山的时候，她就像反应过什么似得，总会这样莫名其妙地自言自语，然后放手的事儿，拖着那不再轻巧的站起来，盛着锅里舀来的第一碗饭走去。

说来也准得很，她每次走到小翠能看得最远的地平线，和尚也就从那密密匝匝的光线里探影来了，活像太把第一丝光洒向大地时，隔阿婆家的公就打鸣般准确。

小翠觉得很怪，她不知为什么娘为什么要把那满满一碗饭倒那个黑光的钵里，也不知为什么娘从来看也不看那和尚，只糊地就回来，觉像遵循着什么神秘的协定行着什么仪式，又像有什么不得了的事促着她，一秒钟都耽误不得。

可她回来了也只是改坐在豆大的烛火面继续纳那一层又一层的鞋底，或收拾收拾针线络筐啥的给小翠喂饭。

小翠总觉得她娘转的样和面无表的脸，像是河里暗上面覆盖的薄薄面。

这样奇怪又异常和谐的戏码每天都会上演，小翠咬着手指吃吃地笑，心想，隔阿婆家的老公都打了好些年的鸣啦。 日慢慢吞吞地往前走，小翠和她的娘也就给推搡着往前走，娘每天烧饭时还是会多舀一碗去，傍晚就拾缀净手和脸坐在门槛上，等着给那个只来自己家化缘的和尚盛一大碗饭。

袈裟越发旧却仍整洁，面容衰老却仍悲慈，像着的灯，或者树上的叶，小翠好多次偷偷地打量那和尚，农村尚鬼神佛陀，她对佛最初的印象，就源于那几十年如一日见到的和尚，不过打她从小孩变成亭亭玉立的少女，都没上前去和那和尚搭句话过，那像只是自己娘的隐晦，这最亲最亲的闺女也是外人，要避讳些。】

编剧写来的小传并不像普通剧本那样明确。

短短几段话里，就是两场戏，一个是年轻的和尚来化缘，第二个是年老的和尚来化缘。

剧本里楚寒也没有台词，所以只能从这近乎散文的片段里揣度和尚，揣度小翠的妈妈。

在楚寒的第一场戏里，他只需要从路的这一边，走到路的那一边，然后从云翠尚且年轻的妈妈手里接过一碗饭。

听起来真的很简单，但拍得真的很艰难。

一个上午，仅走位，光线，脚步，还有扶着袈裟的动作，少说都重复了上百遍，排过几次后，一群人等到那夕落的短短片刻，只ng两次，天就晚了。

剧组里要求很，一慢慢地拍，所以一整天来什么也没拍来。

等楚寒疲力尽地坐在化妆间里

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