颜真卿将自己一生的书法境界划分为三个阶段。

第一境界：立实骨，求雄媚书风。

在五十岁以前，颜真卿可以说于第一境界。

在这一过程中，初步确立自己的“颜”面目。

天宝五年，张旭在裴儆府上授笔法于颜真卿为一个界线。

在此以前颜真卿尚在艰苦的摸索阶段，但此时的颜真卿在书学方面已有相当的修养。

在张旭考问颜氏十二笔意时，颜真卿或以从张旭领教所得，或以自己攻习所悟对答如，使张旭以为然。

他志向远，期在“齐于古人”。

张旭也因此愿意再授笔法。

在接受张旭的笔法后，颜真卿欣喜地说：“自此得攻书之妙，于兹五年，真草自知可成矣”。

因此，从天宝五年以后的五年时间，颜真卿依照张旭的指引，刻苦再磨砺的阶段。

在天宝十一年后，颜真卿书碑渐多，在社会上已享有一定的声誉。

在接来的几年时间里，更是写了几篇传世之作。

天宝十四年，安禄山反，颜真卿投于金戈铁与叛军作战之中，无暇顾及笔砚艺事。

以此为阶段，为颜氏书法历练的第一阶段，也是第一境界的历练。

总上来说，是“颜”的初步形成阶段。

在这一阶段中，颜真卿所追求的是用笔上沉着、雄毅，以健力立骨，敷以较厚之彩；结上整密、端庄、稳，由瘦型变为方正形；在布白上减少字间行间的空白而趋茂密。

这一阶段，颜真卿追求“雄”中有“媚”的境界：“画皆有骨”，“画净媚”，“其劲险之状，明利媚好”。

颜真卿基本上专门攻习真书、草书，虽有隶书、篆书之作，并不多。

颜真卿的第一境界，从初唐而来，又脱初唐之轨辙，自立一家面目。

这境界的历练又多循张旭所示为门径。

第二境界：究字微，求字外磅礴。

从五十岁后至六十五岁，乃是第二境界的历练。

在这一过程中“颜”形神兼，已渐成熟。

经历了“安史之”的动，以及其后接二连三地被黜，使他一次又一次拓展了心灵的空间；书生——斗士——统帅，立朝——外黜——立朝，生活方式频繁转换，人生验更多，艺术味也就更。

颜真卿“一寓于书”，将前期的“颜”反复锤炼，炼形炼神，从而神形兼备，终至成熟。可以看到，他加了腕力，中锋运行，取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。

笔画形成蚕燕尾，直画则成弓弩蓄势之形。笔画之间采取横细竖的对比错综方法。

在钩末、捺末挑踢尖锋，耀其神。其捺笔表现一波三折的节奏。其直钩、平钩、斜钩，饱满取势，弯度均匀，圆劲有力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折，以“折钗”拟之。从结上说，方正端庄，稳健厚重，中宽绰，四周形密，不以重心欹侧取势，不以左右松取妍，而像篆隶以对称的正面形象示人。

在布白上，字间栉比，行间茂密，以形密取气势，不以疏宕取秀逸。

既至此境界，颜真卿已一扫初唐以来的那楷书风貌：前者侧，后

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