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慕先生成功秘法

慕先生带着他的学生们, 来到一片疑似古代殿的废墟前。

唐师兄在附近石窠草丛中，满洒了一包雄黄驱蛇粉。

大家抱着壶补时，慕先生讲这起废墟的来历：

“这是一位梁代贵族的陵墓, 究竟是何年何人的墓，从外面的残垣碎石考不。

“但这石像生的青石碎块, 证明他是王公贵族的墓……

“八九十年以前, 此也曾游人如织, 先后中外炮火的毁损, 才慢慢变成如今光景……

“今天, 你们在洒过药粉的地方，以‘废墟’为对象写生，现在各自先找好位置和角度……”

珍卿觉得这陵墓遗址, 真是废墟中的废墟。

殿堂早被夷为平地，碎砖瓦砾堆成座座小山；那些石的各动，也被毁得稀烂。

慕先生亲自动手, 把熏蚊虫的艾草起来了。

看过太多盗墓片儿, 那些险象环生的桥段, 不少还在珍卿的脑海里，她现在战战兢兢不敢走。

她绕着小圈走了几圈, 发现从一个角度看过去, 能构成一幅很有意的画面：

近褐崎岖的土地上，是一块青苔斑驳的石；

石的上方, 是湛蓝的天空和悠闲的白云；

上两方景中间, 是杂蓊郁的木丛；

从木丛向西北方向眺望, 能看到地中海式建筑的红房……

从这个角度看到的风景, 不但构图非常妙, 彩层次也漂亮得很。

珍卿又搬石像碎块, 完善了一构图要素。

她支好画架调整好角度，准备作画前逡巡一周，见二真给叶小哥起odel，她开始自己的准备工作。

珍卿虽然不擅风景画，但最近挖空心思画明信片，对画风景也有不少心得了。

见大家都选好角度，跃跃试地准备动手，慕先生拍手叫大家听他讲：

“同学们，你们已经找到作画的对象，记住我再三调的六法：视野、比例、明暗、和谐、本象、传神。

“注意把画面的中心、缀、留白，上左右都预先设计好。小刘，视野方面，你要注意。

“比例和明暗是基本功，你画要与对比，画人也要与对比。颜之徐，你要就班，宁愿慢一，也别再犯低级错误。

“……事的本质本象，皆以形状彩现。珍卿，你其他功夫尚可，唯独一样不好。

“你受国画用影响太，西画用就不够丰足：红者不够红，白者不够白，青者不够青，就失了人、的本。珍卿，你要改一改，明白吗？”

珍卿恭敬地表示受教，慕先生说得再对没有。

她随李师父学国画，也学了一国画的欣赏品味，总结来就是四个标准：淡雅、清新、空灵、传神。

她调颜的时候，意识会用淡一些，就是画《葫芦七》时，也没有摆脱这个习。

所以惊华书局的柳编辑，一看她学过国画。

练基本功是个力活，走这条路就不必叫苦。——但不得不吐槽一，慕先生选的时间地，真是太太太鬼畜了。

到中午的时候，这么密匝匝的古木林，也抵挡不住火烈烈的太，大家汗得像瀑布一样。

中午吃饭也很简单，慕先生让人带了俄式面包，大家一边啃着的面包，一边听慕先生讲故事。

他说他小时候学作画，先生给他看“四王”的画，他睁大睛看了四五天，妙没看来，到最后把自己给看吐了。

慕先生说“四王”的山画，简直不如小摊上的劣质小人书。

明末以后很多所谓大家，都把人当成鼠一样糊，觉得你像鼠类一样视力不好，也不在乎你看不看得懂……

慕先生借对“四王”的评价，再次跟大家调，作画须有现实主义的态度，一定要向睛能看见的实景师法……

吃完饭大家也不歇，又起袖接着。

珍卿一直专注画底稿——上不是这一会儿的事。她特别希望画完底稿，她就能到密荫底，上比较凉的风。

慕先生满场巡视学生作画。

珍卿经常专心画着时，忽听慕先生在耳边说，你这黑白可以这样理，或者说，你画这地方可这样用笔……

慕先生拨两句看片刻，当珍卿专心画起来时，他又不知不觉走开了……

到了后半晌的时候，参天古木遮不住光，珍卿左边胳膊，被斜晒了两三个小时。

珍卿那汗珠而落，不停喝还是燥，

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