“所以，我认为这是裴总给我们的一个考验，一个命题作文。”

“裴总最擅以小搏大，用少量的资源，最佳的效果。”

“《孤独的沙漠公路》是这样，《鬼将》也是这样！”

“所以，我们也得尝试着用最少的资源最佳的效果才行！”

“我大致考虑了以几个方面，角、场景、剧过场，都必须能省则省，否则这剧模式来肯定是没什么意思，我们得把好钢用在刀刃上！”

包旭有成竹。

黄思博频频，对此颇为赞同。

包旭继续说：“其实确定了这些资源都要尽可能节省之后，我们可选方案就很少了。”

“第一，角方面。游戏用第一人称视角，这样可以省主角的人模型，只需要两条胳膊两条就行了。”

“游戏可以选择丧尸题材，游戏中的敌人有两，一是丧尸一是雇佣兵，都可以用通用的模板，随意改改保证怪类丰富，就ok。”

黄思博：“嗯，明白，这是个好办法。不过，只有丧尸和雇佣兵，恐怕没办法展现什么剧。还得有角人。”

“角我已经想好了，只需要一位，就是一个小女孩。”

包旭看着他手上写满鬼画符的打印纸：“为了节省资源，我打算把这个小女孩设定为不能说话，这样就可以不剧对话和音了。整个游戏中的语音，只要有一些常用的战斗语音就可以。”

黄思博一惊：“啊？唯一的角不能说话，那还怎么展现剧？”

在黄思博的理解中，角的台词是表现剧、表现人格的关键因素。

本就已经只有一个角了，还不能说话、没有台词，这……难不成整个游戏是哑剧？

包旭考虑了一：“嗯……没办法，这是妥协的结果，如果让小女孩说话，那么我们还要找专人音，还要给小女孩的模型调型，工作量不小。”

“而且，我觉得小女孩不说话也不影响剧，我们可以用很多方式来展现。”

“比如，她的行为、神、动作等等。”

“如果是一个哑人的话，小女孩是最佳形象。”

“这个小女孩的存在，主要是有两方面的作用。”

“第一，她是一心灵上的藉和调剂。玩家们在整个游戏过程中都是和丧尸、雇佣兵战斗，这个小女孩就像是黑暗中的一束光，可以调节玩家的绪，让游戏不会完全陷‘突突突’的单调绪中。”

“第二，她可以参与一些解谜玩法。国外很多大厂的单机游戏都有类似的法，就是让玩家和某个npc行解谜互动。我们可以一些这样的关卡：正门被锁住，旁边有一个狭窄的通风，小女孩正好可以爬过去帮主角开门。”

“这样一来，不是从上考虑还是从实际的帮助考虑，小女孩对玩家来说都会非常重要。”

黄思博：“嗯，听起来不错！不过我有个问题，故事背景怎么设定呢？末世题材吗？这个世界观里面必须得同时丧尸、小女孩和雇佣兵，还得合理，不能牵。”

包旭在鬼画符一样的打印纸上面一划：“这就涉及到第二了，场景。”

“有个前提，就是场景必须要可以复用，假设我们要制作3小时的剧验，一般的国外单机大作

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