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又到了写后记的时候了。

其实距离正文完结到我提笔写后记的这个时候，前后大概差了快四个月了吧。之所以没有在文稿完成当就开始写后记，主要是因为完稿和真的把文章放上网的受是不一样的，如果拿报告比喻，前者就像是自己在家里写完了整份纸本报告，后者则像是拿着製作好的ppt上台报告，纸本写得好不好是一回事，报告能不能让听眾明白又是另一回事，而一直以来我都很担心自己只是在自己的故事里自得其乐，却始终无法给读者们带来共鸣，就像一篇写得再完的报告，如果上台演讲时词不达意，最终落得没人听明白的场，那么就是它写得再好，也是份失败的作品。

19年暑假到20年这段期间算是我回归创作的一年，从《冬雨将至》到《他》再到现在的《在被遗忘的时间里你》，对于故事大分的灵都是源源不绝的，可能真的搁笔太久，有很多很多想法想要和大家分享，所以也不反应好不好，埋就是一直写。这段期间的產能几乎可以说是颠峰了，这也是我上了大学后六年以来，少数非常快乐的时光。我很开心我找回了一当初的自己，很开心自己回到popo这个舞台，也很开心离开了这么久以后还是有过去就认识的小伙伴们偶尔现给我加油打气，更开心在这段时间认识了不少新朋友，你们真的都好可，每次看着大家的留言，都让我有更多动力想继续写更好的故事来回报，很谢旅途中的每一个人，是你们的现成就了现在的这个我。

看过我作品的人多多少少应该都知我话癆的坏病，这也是为什么一直以来我所有的作品，即使章数看起来不多的，字数也总是很惊人，我真的太搞事，太在稿的时候加一堆有的没有的节去，把原本简简单单的事搞得更复杂，显然就是个滋事型作者。我想这格真的是不太适合在现实世界为人父母，当我的小孩百分之两万会成得很辛苦，每天听我囉嗦也罢，人生还要任我摆布，完全就是咱们车总的翻版没在开玩笑。（车总：……）

如此的转折大家就随便看过去吧，因为我总要想个办法介绍一人（笑死）。

先说车时勋这个角。

一开始有些人问我，为什么要特地把他设定成韩国人，然后在文章里放一堆看不懂也不知到底有没有翻译正确的韩文，是不是想要趁机偷字数？其实我最初的想法很简单，就只是单纯因为上大学前的暑假期间我和我的中同学一起去外语补习班补了一个月的韩文，加上我满喜近几年某些韩剧的题材，所以就想说趁着这个机会写个主角是韩国人的故事，藉此看能不能把除了发音以外什么也没记得的韩文再重新练习一，但很显然的效果有限啦，毕竟翻译这么方便：）

其次，关于车时勋财阀背景的设定没有任何原因，纯粹是因为我的男主角照过往定律，无论如何都要有钱到可以恣意妄为，如此而已，就是这么简单（但是这个定律在日月差不多就被推翻了，让我们为周奐默哀一秒）。

这里我想特别提一金恩娜这个角。一开始设定她各变态荒唐的手段的时候我还真没想过韩国竟然会一〈夫妻的世界〉，但事实证明，创作者对于疯女人的想像不但没有极限，更没有国界隔阂（什么烂结论？）。基本上，外遇的妻跟丈夫的兄弟、好友（或任何男）在家里暗通取款已经是标，我猜最让大家觉得可怕（或噁心）的应该是寄死胎的分。之所以会设计这样的节是因为我在很久以前曾经看过一纪录女堕胎的影片，我印象非常刻的是，那是没有经过任何删减修饰的片，所以完整的纪录了整个堕胎的过程，影片中堕胎的女孩年纪不大，怀的週数大约是4至8週，也就是胚胎在外观上已经能约略看人形，甚至有微微脉动的时候，我记得当时我把影片定格在胚胎被金属镊夹取后破碎地黏在铁盘上的画面，而那一幕我到现在都还忘不了。那就是一条活生生的生命，被人亲手给捣碎了，光是用想的，不是心理上或生理上，我都觉得好痛。后来这画面在我构思这作品的最初架构时跃然而上，而且还特别鲜明，我想既然都想到了，不用也是可惜，于是就成就了如此变态的节与如此悲剧的车总。（就说当我的孩是特别可怜（毫无悔意

但撇去这令人发指的行动与各报復陷害，金恩娜在我心中是个满可怜的角，也是很多上社会女的缩影。她看似生于一个光鲜亮丽的家，坐拥着上层社

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