戏是拍给别人看的……

给何晓玲上披了一，快速的带着尴尬死的何晓玲离开了现场。

如果演员带的记忆太过恐怖难堪，大脑会混淆真实与虚幻的界限。

要突破天赋的限制，必然需要更多极端的手段。

能够理解，和完全相信，是不同的概念。

从某意义上来说，这已经脱离了表演的范畴，属于自我眠的一。

布莱希特的验派，真的很神奇。

他要求演员带真实的去受心，然后由而外的展示。

哪怕何姨之后演的在没有今天彩也无所谓。

在这个表演派系中，还有更极端的邪分支，名叫方法派！

而何晓玲恰巧属于天赋异禀的类型，特别容易接受这表演式的自我眠。

就是专门为天赋不足的表演者准备的。

何姨，才是对自己最重要的！

而验派却是要求你跨过这保护机制，全心的相信虚假的事。

这个的方法有他们的好，表现力，极端绪表达完整，当然，程度上也能到速成。

但是如此的表演方式，却无法在华夏得到普及，其实有更层次的原因。

那边负责服装的大心领神会，这场面她这样的老江湖见多了。

此刻拿这件款衣服快步跑了过来。

可惜无论是验派，还是他的邪分支方法派都有非常致命的缺陷。

老朱的本演

“不！”

方法派追求极端的绪记忆。

完整地重现你当时害怕的绪，并在那个记忆里打一个锚。

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在监视的回放中看了一刚才拍摄的片段。

一方面，验派对演员的天赋要求很。

这样拍戏的时候需要表现害怕，你就提取这段碰老鼠的记忆，你上就受到了发自心的害怕。

夸奖：“刚才演的不错，都夸你呢，你快起来。”

演来的状态更偏向于真实的表达。

在表演中一次次的提取那些记忆，会对演员的心理造成严重的伤害。

所谓的绪记忆，就是提取一段你印象刻的记忆，这段记忆是和一烈的绪关联的。

他对着看闹的服装组招了招手。

教给何晓玲的都只是其中的，是最简单的心理暗示。

为了不造成这样的心里负担，必须对演员行及时的心理预。

只是没想到何晓玲的接受能力和代如此之。

后续的计划可能要一些调整了，不能等到何姨的戏杀青了，才对她的心理状态行调节。

说话间，整张脸更是往的肩膀上蹭了蹭。

看着离开的两人，脸上轻松的神为之一敛，甚至隐隐有些担忧。

然后利用自我眠的方法，无实的在脑海中重返到那个接受刺激的境中。

现类似于创伤后应激障碍的表现。

何晓玲脑袋靠在上晃了晃。

自的保护机制，在潜意识层面就屏蔽了你一步去带这个份的可能。

理说不会产生什么副作用。

很多时候，我们能够理解一个假定的份，但是我们的理智却时刻在提醒你这个份是虚构的。

有些无奈的看着晃着脑袋的何晓玲，这是害羞起来就当鸵鸟的老病又犯了？

比如你害怕老鼠，就会真的抓一只老鼠来，对你行反复的碰刺激。

当然天赋不好，也不是完全没法学习验派。

在走向回放监视的路上，暗暗思考着。

“就不……”