像这样大量重叠时间线的况，了这么多年剪辑工作还真是从来没见过！

看着好像毫无关联的几条线索在一个心动机的牵引，快速地前。

搞这么复杂的时空关系你还讲个的故事？！

电影说白了就是用镜讲故事。

两人几乎是同时起，安华赶忙迎了上来，握住的手说：“导！你可算是来了！这个……初剪的时候了问题！”

“成！”

“初剪完成了吗？”敲了敲编辑室的门。

非线叙事，相对于线叙事而言，则打破了观众对于电影世界线认识的规律。

“多线叙事？平行蒙太奇？！”

观众在观看的时候则会觉得很累，而且容重复累赘，很不舒服！

最后说不定连主线都会被杂的时间、空间跃给泯灭掉。

而平行蒙太奇几乎是多线叙事的标剪辑方法。

甚至用在小说当中都是非常惊艳的手法！

“是啊！”小张一拍大说：“您给来的素材，很多场景都是在重复的时间线里发生的，这个我们是真没见过，只能把素材规整了一等您来看了……”

但是用在电影里就大有问题了！

大到足以摔死任何一个雄心万丈、自信心爆棚的新锐导演的天坑！

坐后随意的翻看了一他们排列的素材顺序，果然不所料。

但是非线叙事也是有在逻辑可寻的！

电影的时非常有限，要在有限的时间里将一条主线故事讲明白都不容易。

倒不是两人孤陋寡闻，没听过这些个名词！

而是他们对这两个词儿太知了啊！

“好好！您这边来！”安华让开了电脑前的主位给，自己则是拉了一个凳在旁边坐。

看见两人神有些窘迫，便指着工程电脑说：“来！我看看初剪的素材。”

多线叙事，是众多非线叙事手法当中的一，是由几条线索分开叙事的结构。

小张突然压低声音对安华：“我觉得，这片看起来像是不小心踩了平行叙事的坑啊？”

你还要开多条线，并行发展！

这叙事手法本没有什么问题。

“不能够吧！导好歹是科班的，应该不会犯这么低级的错误吧……”

安华听小张这么说，顿时眉一挑，心里也是一突：“你是说……”

照“开端——发展————结局”这样的逻辑结构来叙述电影的故事节。

然后达到一个时间节时，由其中的一个线索串联起其它故事，推起戏剧。

任何一本教科书上都会明确告诉你！

蓝星电影相关的课程中，但凡讲到叙事和剪辑的就没有能避过多线和平行蒙太奇手法的！

不过随后他又摇了摇，放手里的剧本对小张说：“导上就来了！咱们再查一遍有没有什么纰漏，等会看看导演怎么安排就知了。”

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蓝星默片时代，这非线多线叙事的电影表达方式，已经被大量的先行者们用实践证明，是极端拙劣和糟糕的手法。

安华的心里也有了不好的预。

的话他没说透，但是大家都是搞剪辑后期的，他知安华肯定能明白自己的意思。

来到剪辑室的时候，正看到安华和小张两人愁眉苦脸的着梳理工作。

这两个词一，顿时把小张和安华给彻底整懵了！

用这叙事方法拍来的电影，人和场景转换过多过快，重常常不突，好多人都会沦为纯粹的工存在。

这些都是非线叙事经常采用的理方法。

他笑着扭对两人问：“素材的时间线冲突，不知怎么剪了？”

……

这特么就是个大坑！！！

叙事的动力。

这两人压就没想明白自己的意图！

它能够颠覆叙事要素中任意的规则，线索的增加、时间的错位、空间的混、因果的断裂等。

解释：“我这电影很多段落运用了非线多线叙事推。电影剪辑的时候必须要使用平行蒙太奇的手法才能完成！”