不论有名无名， 但凡有平的古琴曲，殷弘自认没有没听过的。

这一首《山河叹》， 他偏就没听过。

顾思柳：[我问了，他说不是， 小时候跟人学的]

殷弘：[跟谁学的？]

顾思柳：[没问这么细，怎么？]

殷弘：[这曲很怪，他的指法也很怪]

殷弘说的正是顾思柳的觉。看到岑渊弹琴时，顾思柳总觉得很违和， 好一会儿才反应过来，岑渊的指法不对。

不……“不对”这个说法， 是她先为主的观念。无论什么乐， 到了现代， 但凡能作为一门学科，有通用的考标准，也就有公认的学习模式。弹古筝也好， 弹古琴也好， 弹钢琴也好， 最“完”的指法已经定型了， 老师们都是这样教的， 学生们也都是这样学的。

一开始， 顾思柳以为自己是弹古筝的， 到底和古琴隔了一层，不敢百分百确定，才请教殷弘。

顾思柳：[所以他的指法不对？]

指法不对却能弹这效果，不能不令顾思柳好奇。

殷弘又在那沉默了很久。

殷弘：[不能说不对，只是，现在没人这样弹]

殷弘：[你回问问，他师从哪位大家]

殷弘这句话让顾思柳暗暗讶然。殷弘从刚才到现在，对岑渊没有一个明面上的夸字，这句话却表明，殷弘对岑渊的古琴技艺很是认可，不然他不会断定，岑渊师从的一定是个“大家”。

殷弘也犯嘀咕，将岑渊的视频反覆播放反覆琢磨，还是没琢磨明白。他问了好几个同行，所有人都说没听过这首《山河叹》。

这首古琴曲的旋律很朴素，却透着典雅与大气。殷弘的第一反应是，这应该是古曲，年代非常久远的古曲。第二反应是，中国还有他没听过的古琴曲？

岑渊的指法也让殷弘很在意。换个人这么弹，殷弘都会认为这多半是个野路，自己学得半懂不懂的，能弹，就是姿势不对。

岑渊不一样。

殷弘很肯定他不是任何一所专业的民乐院校来的。没有一个正经学过古琴的老师能教这样的指法。可说岑渊是野路，殷弘又觉得不是。

岑渊抚琴时那浑然天成的气质，是野路绝对凹不来的。殷弘在这方面看人很准，他不会看错。

只剩唯一一个可能，就是有一位大师从小单独带岑渊，以致让岑渊继承了这个师父非常独特的个人风格。

民间还有这样的手，殷弘不允许自己不认识。

《古之韵》录製第二天，顾思柳没忘记殷弘的嘱托，旁敲侧击地打探岑渊师从的这位“大

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