这些只是从外观上来看而已。如果你不能保证的话可以试着用指关节敲击面板听声音。因为虽然面板很薄留存在的一些结构不是很多，用听的话可以更加的了解一块面板的质。在敲击面板的时候仔细的去听面板发的声音，这时候你能听见一很特别的，类似于鼓的那浑厚的，悠扬的声音。

第130章

背侧板是吉他反弹声音的分。传统观认为，因为各木材都有独特的声音特，不同的木都有着不同的理特，当这些木料用作吉他的背侧板制作时，不同的理特能够影响它们合面板振动塑造不同的音，所以一般采用桃心木、玫瑰木等材料，这导致了现代吉他在面板木料与其他条件不变的前提，不少吉他都因为背侧板木料的不同，而产生了大的价格差异，甚至是数以倍计的价格差距。但是肖潇当初在大学学习吉他的时候便认真拜读了吉他相关的典籍，他发现早在1862年，现代吉他的鼻祖西班牙制琴师托雷斯就提吉他背侧板的目的只是保持音板之间相互分离，与声音无关。后来在潜心学习理的途中，肖潇不得不说，传统观念所认为的吉他因为木理能不同而产生音差异是有可能存在，但是这样的差异并不会被人耳辨别来，这是人耳的生理特所决定的。所以肖潇并不打算让去找什么玫瑰木，而是选用一些枫木之类便宜易得的木料，反正这一把只是用来应付那个怪人的。

琴颈是指琴和琴之间，与指板相连的一段半圆形木，因为这一件对提琴的演奏能影响甚大又直接关联到演奏者的左手持琴觉舒服与否，所以肖潇是打算用桃心木的。所有的植生命都有一天生的趋向，也就是说，倾向于朝着光成，并在天空中追逐光的方向。向日葵就是一个例，树木也是如此虽然他们的移动能力不是那么明显。树木总是想要把清晨能照到光的分一整天都朝向太，所以他们会一整天扭曲着树，试图跟随光。扭曲的程度将取决于树的类和位置、穿过相邻树木树冠的光度、以及风等因素。但是结果是，经年累月之后，树就扭曲了，有时可以通过树就可以看到这现象。带区域木由于这现象而获得一个有趣的优。当太在季节地穿越赤线，并且在一个半球中产生夏季，同时在另一个半球中产生带冬季时，它们在替的方向上获得太旋转效应。因此，赤木在某些时候像北半球的树一样生，而在其他时间和南半球的树一样。因此，木材的木纹是错的：几年这样，几年这样。这质给桃芯木很大的稳定。这互锁的木纹是天然的胶合板。就乐制造而言，这就是为什么桃心木特别适合琴颈的原因之一。琴颈的形状多为半椭圆形或略带三角的半圆形。制作尺寸要求准，但也可以

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