电视虽然威胁到了好莱坞的生存，但电视的节目，比如剧集的容制作又不得不求助于好莱坞；而迫于生存压力，好莱坞同样不得不低傲的颅，拍摄被它们视为二艺术的电视剧集。

弦的意思是，与其被动地接拍电视剧集，还不如积极地将这块业务起来。

这里面的经营策略改变并没有上嘴一碰嘴地那么简单，毕竟，电视剧集的盈利模式和电影的盈利模式不同。

事实上，包括派拉蒙影业、哥比亚影业在的好莱坞们，在电视发展早期，都以各自的形式介这一领域，但基本都以失败告终。

就拿派拉蒙来讲，其通过购买电视制造商杜蒙实验室的份，成为杜蒙电视网的东，而染指收费电视业务，可在联通信委员会的监，以及各方势力的商业博弈中，派拉蒙的算盘一一落空，所有的投资一事无成。

现阶段，米国电视行业的同样非常，随着有线电视、卫星电视等等模式的现和成熟，光是线缆网络、运营牌照这类资源的竞争就形同黑会火拼。

派拉蒙当然没必要蹚这个浑，它需要的是，以前瞻的姿态，发挥容制作的特，为电视提供节目容。

大不了，等电视这个领域的野蛮争夺结束，资源全集中到少数寡手上后，再通过资本运作的手段。

至于符合条件的人选，弦已经心里有数，没超过两天，便把对方约了来详谈。

这个人叫里·迪勒，从一九六五年开始，在国广播公司担任副总裁，最耀的成绩当属每周电影这个节目，堪称开创了“电视电影”这个概念。

好莱坞将电视堪称二媒，可电视的威胁却不容小觑，于是在节目容匮乏的电视向自己求购电影时，收取额的费用，以期打压对方。

在这况，电视运营者们只好去拍摄时基本在九十分钟左右的低成本电影，来满足自的节目需求，于是就现了“电视电影”这个形式。

米国的电视运作模式，和亚洲这边的习惯不同，所以“电视电影”对于亚洲观众不太常见。

举个稍微熟悉的例，那汇集了包括刘德华、郑少秋、刘松仁、周星驰、吴孟达、郭富城、万梓良等等大腕在的，就是一电视电影。

可以说，电视电影算是电视和电影相互渗透的产，而里·迪勒在这方面，经验丰富，说是专家也不为过了。

弦和里·迪勒见面后，彼此无需过多介绍。弦早就把里·迪勒的履历研究透彻了，而对于里·迪勒，弦同样不陌生，前段日极端组织共生游击队绑架的男主角，都惊动了米国朝野，动用了联调查局、加州、旧金山等等各级力量展开营救，其分量可想而知。

“里，你在米国广播公司效力了这么多年，觉如何？”弦神态轻松地首先问。

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