酿，全锁定目标猛烈开火，甚至是先把力加到最大再调整方向。尤其是华人同胞们，一个个喜闻乐见喜笑颜开可开心了，似乎就等这一了。

杨景行边拍手边站起来，不过这一次他没转圈了，向台上致敬一后就坐了，前后几秒钟时间。

台上耶罗米尔也扭而去。

听众们好像发现了指挥家和作曲家的敷衍，不同民族肤的人好像开始形成共识了，这一次掌声都没完全中断，只不过比说话声稍微弱势了一小会，而说话的声音也并没形成大的气候更没持续多少时间，觉上就是听众们稍微修整了一后再次让掌声烈整齐起来，很多人都没坐。

耶罗米尔估计就在登台站了一会吧，因为他在舞台上的消失时间只有半分多钟，又乐开怀地回到指挥台边，不过没什么样玩了，几乎是重复前一次表演，不同的是最后没有再指挥大家致敬作曲家，可能是不满杨景行不够虔诚的态度。

华人华侨们对指挥家的变化显得最为，他们显得有些疑惑或是遗憾，一些人观望作曲家这边是什么况，发现杨景行在随大拍手。

有些听众对指挥的变化就显得迟钝，也可能是已经形成惯了，在耶罗米尔走向台边时，前排的一些人又回再度锁定作曲家了。这些人好像也没意识到自己被惯支了，或者就是打定主意将错就错，都一本正经地朝作曲家鼓掌还喝彩呢。

杨景行虽然没大张旗鼓地接纳迎，但也没脸红婉拒。

观众席上鼓掌喝彩的人和致敬对象都问心无愧的样，而耶罗米尔肯定又得在后台矜持一会，于是那些冲着舞台的听众也开始转向作曲家这边，闲着也是闲着，或者就当是个顺人。杨景行前面那位虽然懒得站起来了，但也照后转坐着边拍手边叽里呱啦前言不搭后语地说些陈词滥调的奉承捧话。

杨景行也真能坐得住，明明那么多人的目标是自己，他还是一副把掌声献给舞台期盼指挥再面的样。

人家指挥都拖着一把站了一晚上的老骨上上跑好几趟了，作曲家还心安理得理所当然的样，纽约听众显然看不去了，更多有正义的人也把矛对准了杨景行这边。华人华侨现在度关注场局势的瞬息万变，稍微地观察犹豫后他们就都把握住了新机遇，开始更明目张胆地为作曲家鼓掌喝彩。

现如今的听众不同于洛克古典主义时期那些达官贵人，今天音乐厅里的两千来人没几个雍容华贵的，他们无需供养大多比他们还富裕的音乐家，也不会攀比炫耀那些艺术家是自家座上宾而且有什么作品是为自己而创作。现如今的音乐家也不用在演后一个挨一个地去亲吻每一位贵族的手背，雅地唱对捧场者的无上敬意。现代社会中听众和作曲家之间大概是真的疏远了，即便是莫里茨这首屈一指的作曲大师，在献上了那么充满诚意的作品后也没得到一句我你，还不如三线歌手。更别说不知从哪冒来的杨景行，不光人没见过，作品更叫人陌生，何况这家伙的样看上去也没什么亲和力，作为初来乍到的新人都不知表现些些荣幸和惶恐。

听众们本就没有多少向作曲家隆重致敬的经验，现在又失去了耶罗米尔的统一指挥，更要面对着一个没什么来又不懂得迎合的年轻人，真是困难重重，所以音乐厅里这时候就有涣散了，听众们不再那么团结统一齐并，一分人继续朝杨景行鼓掌，一分人则专一地等指挥，有些人则自顾自地聊。更多的人在通观全局或者说于不确定状态，他们好像没个主意，东张西望着机械地拍手似乎在等待发生什么但也没明确的期待，就算真有什么意愿他们也不会当鸟。