次全奏，同样的素材变幻了完全不一样的音乐形象，这似乎就是术的了，观众席上是一片的聚会神不敢错过分毫，当然也还有少数同行的震惊或者渴望。

当中西结合的四条旋律在行中变得越来越洽甚至密，音乐厅里，舞台上，观众席，简直有了一隐约的纪律。这时候的中西乐手们几乎全员开动，显得毫无隔阂，脸上都写满了音乐艺术工作的。其实这次来的十六位民乐演奏家中也有个别是被三零六所质疑的，但是这时候也散发了充分的演奏家气质，看上去也是那么地投。

观众席上，开场前的中西方明显差异似乎也在音乐会即将结束的时候被合统一了，看得到更觉得到一奇妙的整齐端正。这时候西方听众脸上看不新鲜劲好奇心了，华人同胞们也再没那么明显的亲或者义气，大家的注意力只在舞台上，表只有专注，甚至好久都没人朝作曲家这边瞟上一了。

当四条旋律完全合，在全团齐奏中曲达到前所未有的明亮通透，然后在作品空前的中心合璧的形式和技巧的支持，音乐更是走向辉煌壮丽，一条条旋律像是神话世界的五彩大树参天起无限生数百丈形成浩瀚的宇宙森林，或者脆有如缤纷星云，作品形成的不仅仅是听觉震撼，还有敬畏。

第三乐章的结束简直雄壮，第四乐章上开始，怎么又变得小小调起来，一片端正肃穆的听众简直不适应，要好一会才能放第三乐章建立起来的豪壮志，改而欣赏相比之简直娱乐质的回旋曲，不过当民乐的额卡农变奏曲也清晰起来后，乐曲的艺术就大大超越娱乐了。

从功用上分析，第四乐章可以看成是对全曲的一个总结和拓展，或者用浦音的说法，其实就是杨主任再一次验证确定民乐已有的实力和有待挖掘的潜力。第四乐章的虽然听上去是全曲最，但其实是对第三乐章的一延续，在民乐的卡农变奏曲和西乐的回旋曲碰撞会师之后，本就庞大的音乐素材就开始不断地扩膨胀扩张，让乐曲变得山呼海啸势不可挡。这时候台上的乐手们简直是卯足了劲咬牙切齿在演奏，好些观众似乎也在暗暗为乐手加油。

民乐毕竟人手少，几样抓耳的音在中也差不多被淹没了，不过随着的回落，西洋乐逐渐停手，中华民乐又开始渐渐突，一些着急的华人听众们又有喜上眉梢了。

纽的乐手都停来了，舞台上只有民乐还在行，四组民乐一起奏响的是最有中国传统彩的旋律，烈的之后回归到这里，华人听众们听得好像神了，不过西方听众也没抗议。

扬琴、琵琶、二胡先后淡，台上耶罗米尔依然兢兢业业，其他乐手们也对肩负着最后重任的三弦演奏家们投以关切。

三弦奏响了第二乐章的大提琴乐句，看得来除了专业人士也还有不少听众对这个乐句有记忆，不过还是同行的表更丰富一些。

三弦也一把一把地停手了，最后只留一把了，在音乐厅所有人的注目中弹奏好全曲最后两个小节的十个音符。第二响曲的纽约和浦海两次演其实差别大，不过乐曲最后了，耶罗米尔的表现跟连立新在浦海时简直如一辙，也是那么地不舍。

耶罗米尔的动作比连立新还更作，而演奏家也受了影响，最后两个音符弹得太慢又稍微重了一些，不过这无关大局的细节估计他们自己也不会太在意。

最后一个音符也落定了，演奏家保持了一会姿势后抬看看，可耶罗米尔还没收势，似乎被定了，又像在倾听什么。不过这会他什么也听不到，音乐厅里安静得跟考考场一样。