大难度，好在杨景行在这里用不篇幅模仿或者致敬了诸多作曲家的路数，显示了比较的归纳汇能力，应该不至于让人质疑天才江郎才尽了。

乐曲已经开始四分多钟了，比中世纪要丰满复杂一些的文艺复兴时期也看走到尽了，在一个让人难以察觉的转折，坐了好久的琵琶组集拨弦，但是琵琶的亮相没先前扬琴组那么清晰抓耳，在多组乐中甚至显得有无关要，大分听众也不会惊喜意外了。

不过杨景行不敢得罪闺的，所以没两个小节之后，琵琶就要凭借旋律和节奏脱颖而了。喻昕婷肯定听得琵琶是用的素材在乐团中快速取得主角甚至主导地位，但是旋律音符虽然没怎么变，彩却已经完全不是了，琵琶的和声和弹奏的节奏都跟新世纪觉的钢琴版大相径。宁静了还怎么主导？所以这里的琵琶从一开始的不起很快就变得简直有了的觉，而且是四把一起，简直气势人。

可是琵琶的命运也跟扬琴一样，没风光一会就消失了，而且是陡然消失，简直有突兀了。好在其他声没受多少影响，成功了新的阶段。

台上放手的王轻松了，看了作曲家，笑了笑，然后还看了一距离自己不远的何沛媛。何沛媛似乎一直在专注当听众，但是女人的第六让她回看了王，然后也终于关照了台的男朋友短暂的一。

明的同行应该能料想到，接来乐曲就要洛克时期了。果不其然，作曲家继续表现自己的模仿归纳本事，在接来的两三分钟时间里把佩里、蒙特威尔第、斯卡拉、维瓦尔第……当然少不了赫，都致敬了一遍。连立新也真是厉害了，似乎肢语言的风格也在跟着作品意图在相应变化。

明的同行肯定能想到，帮助音乐从洛克时期顺利过渡到古典主义时期的肯定又是民乐。这一次是二胡担当重任，在乐曲有致敬亨德尔嫌疑的一个铜和打击乐大合唱的结尾，四把二胡无连接，的变奏主题堪称惊艳亮相，当然了，音乐彩也大不同于歌了。连立新还是用心了，他显然对二胡的音提了细致密的要求，而且是在谱没要求的况，这音表现显然比的音更适合作品，因为惊艳亮相后，二胡需要表现来的是透着明艳的沉稳大气，连立新都把握得好。

跟扬琴和琵琶一样，二胡也没能明艳多久就用一特的有类似中嘶声的撕裂退场，但是要比嘶声更也更彩，算是个小动机了，这也算是作品第一乐章中表现最先锋的东西了，二胡组还是练得不错的。

古典主义时期，作品要表现要致敬的就太多了，所以篇幅稍微加了一些，维也纳乐派的显著特，不用同行，一般听众都能品味来。这一段也算是第一乐章的吧，有华丽辉煌的觉了。

接来只有一个选择了，三弦将带领乐曲从古典主义时期过度到浪漫主义时期。在还有七八小节自己就要动手的时候，何沛媛终于跟台的作曲家结实地对视了，虽然只有两三秒钟，但是这姑娘的神和表都很清楚地透漏着认真定，让无赖不得不收敛了贱笑。

三弦是在乐曲把贝多芬地倔淡化之后亮相的，的素材几乎原封不动，素材特加上乐特，三弦很好地表现了不同于贝多芬的那透着淡然的韧。

三弦比前几件民乐多了三四个小节，但是也不到哪儿去，演奏上也没技术难度，不过何沛媛还是对着谱弹的，弹完了第一乐章里自己的最后一个音符后，这姑娘继续看了一乐谱，再抬就是直接看作曲家了。

杨景行笑得很灿烂的，似乎染了女朋友，台上唯一的三弦女演奏家也轻轻浮现了一个笑容，然后就继续专注工作了。