当然，梅里特女士没有就此放弃观看。

毕竟这个女主角很得她的心，这级别的演员，光是看她的表演就足以值回票价，梅里特女士能够支撑着看去，全靠的是想看看这位女主角的表演。

这样的演员，这么年轻就有这样的造诣，实在难以想象其未来的发展。

在艺术文艺片领域，采用新人或者不熟练的演员是很常见的事，一方面是成本所限，很多非欧国家的导演没有那么多的经费，请不起大明星，只能找那些廉价的演员，另一方面则是一些导演的讲究，比如有的导演就喜用中生来演中生，让怀了小孩的女来演一位母亲，达到演员和角合二为一的效果。

梅里特女士很自然就想到这名女主角可能也是一个尚未的新人，说不定本来就是哪家神社里的女儿，自小就在这环境里大，才能将巫女的那和普通人的疏离表现来。

“从这一来看，这个导演倒是还有一儿专业神。”

梅里特女士最讨厌的就是那无脑使用明星大牌，不不顾角特质和形象的，尤其是现在，欧很多的政治正确，演的电影电视剧必须要有黑人，必须要有女，还有得有一些别特殊的人现，就连人鱼都要变成黑人了。

梅里特女士认为，这是对艺术的亵渎！

然而基于政治，族问题的因素，这样的况反而越来越普遍，法国更是如此，本地人不喜生孩，而外来的难民和移民则疯狂生孩，过不了几年，黑人和外来宗教民众就要超过人的百分之五十了，到时候怕不是真的要举起白旗投降了。

梅里特女士多多少少还是有一些族偏见的。

而陆绊这照角特质来选择角的导演，让梅里特女士觉得还算不错，起码还有最基本的对电影的尊重。

她继续往后看。

接来的一段剧便是代旅程的原因，同时，男女主角正式见了第一面。

不知是不是梅里特女士的错觉，只要有女主角现的地方，画面都异常柔和，短短几个镜，没什么台词，仅仅依靠她的表演，已经让女主角在她心中留了刻的印象。

电影里的画面来到夜晚，男主角一个人在院漫步夜游，夜晚的樱又有了别样的风味，与白天的和煦温不同，更多了几分妖冶和妩媚。

男主角听到了奇特的声音，寻声而去，来到一院。

他看到，那巫女正拿着弓，聚会神地箭。

噔——

伴随着箭矢落在靶心，梅里特女士到自己的心颤动了片刻。

这时候的女主角也和白天不太一样，如果说白天的女主角是清冷，孤，遗世独立，可远观而不可亵玩的儿，那么夜晚的她，就像这正在飘落的夜樱一般，有着摄人心魄的魅力。

那一箭，不是在靶上，而是到了梅里特女士的心。

她看过很多电影，里面的女要么就是男的附庸，是依托于大男主义的陪衬，为了展现男主角们的英雄气概而设置的瓶。

要么就是将原本的男主角换了个女人来演的，没有半儿展现女特质，只是用女人这个名来写男故事的挂羊卖狗

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