台

对经典的一次重构，舞台灯光的旋转变换设计颇新意，轻音乐剧的一缕清风。

剧评家海恩兹·布里德鲍尔坐在台客席，简略地在笔记本上记录着。作为为德语区多家主纸媒供稿的评论人，他不假思索地给这台布景略显简陋的罗朱打了个七十分。海恩兹年近五十，父母都是匈牙利人，大学时移居柏林，辗转多年后常驻维也纳。他经验丰富，或许光有些挑剔，但显然萨尔茨堡的制作人选用青少年演员的利弊都很突。

有好几个地方糊不清，只是机械化的重述，青年演员那用力认真的姿态难以打动人。

他们的罗密欧与朱丽叶得十分讨人喜，海恩兹承认，但这样的青靓丽总会淹没在糟糟的空间里。

抱着这样的想法姑且观之，剧到了卡普莱特家台的分。

罗密欧为什么你是蒙太古家的，这是仇人的名字

在这除了男女主演的麦克风一片寂静的剧场中，海恩兹忽然前一亮，不由地坐直了。

我对你的没有止境！我永远都不会离开你！我发誓

男女主演的嗓音是少男少女特有的温柔和清脆，海恩兹扶了扶镜框，好更清楚地看见舞台上演员的表。

即使对剧早已烂熟于心，他还是承认有一瞬间被打动了。这是为什么呢？海恩兹看着朱丽叶躲帷幕之后的影，想到的是命运之钟敲响在园墙上空的警示，充满孩气的吻和笑容，仿佛明天就要赴死般倾尽全力燃烧舞台上的自我生命与意志，不详的谶语，然而投在的动作之上又是克制的、清醒的、乃至悲哀的，何尝不是人文主义的悲悯之。

这一版本的罗朱在随后的演绎中越来越给海恩兹一错觉。朱丽叶像一只夜莺，眸多么脆弱，但随时仿若愿把心血淋淋地剖来给人看，亲吻伤痕累累的颅。

而她的罗密欧呢？其实罗密欧在上她的那一刻就清楚地知，未来等待他的只有甘之如饴的死亡要不然如何解释他静默时的忧郁、微笑时底的悲哀呢。

好吧，在他们舞时每个人都信他们是青年少的。当他们走影中，人们又不禁相信他们是脆的、随时要折断的、本停留不住的。

的本。

当朱丽叶拉着刚刚咽气的罗密欧的手，欣喜地让他起来，一起奔赴幸福时，海恩兹默默摘了镜。

·

莉亚躺在卢卡斯怀里，和他一起表现殉后一动不动的装死状态，枕在卢卡斯的胳膊上，耳边是他绵均匀的呼。

她觉到平静。她一贯很喜演员，心理医生觉得这有助于她学会释放绪。莉亚的认知恰恰相反一台音乐剧是一次尽收的表演，她在两个多小时的演中反复模拟一个陌生人的状态，用无数小动作、脸肌的拉伸、语音语调的弱起伏来欺骗大脑中枢，像空空的罐充灵魂，之后再在日常里珍惜地使用这些罐里的。朱丽叶着卢卡斯，所以她也要上什么人她和卢卡斯谈恋，这让她越来越像个正常人，多么轻松，多么愉快。

而写作是另外一回事了。写作的本目的是创作创作是一乐趣，对莉亚来说为数不多的乐趣。她在文字的世界里构造迷，给别人迷题，让一群人自相残杀，一群人惺惺相惜，一群人又荒诞离奇忍俊不禁，莉亚不记得什么时候开始有这些凭空想象的习惯，她姑且把这些作为自己活着的证明证明不那么冷淡的生命，用铅字构筑起骨架，每年都有新意。

哦，对了，她前些天还发现了自己不是冷淡这是一大步了。想到这里，莉亚受到卢卡斯搭在她束腰上的手，这是他潜意识里保护的姿态她是不是能期待把当成一乐趣？

若是如此，冗的人生究竟能远离空虚冷漠多久呢？

补充一架空背景：本文时间线在1995-2005之间。

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