德当然听说过斯尔伯格在拍摄这电影时所遭遇的痛苦。等于是将原本已经痊愈的疮疤挖开了再受一次，这痛完全是对一个人神的最大摧残。但是杰德不会去接手这电影，尽他脑海里有这电影的画面。他很清楚或许自己可以完完整整地复制一来，但是他没有办法赋予这电影更多的容。这电影之所以打动人并不是在拍摄手法有多先或电影采用多么恢弘的新技术，相反的，这电影采用的最朴实无华的纪录片拍摄首发，多达40%的镜是用手持摄像机拍摄。用近乎原始的方法所拍摄来的一黑白电影却动了全世界，这绝对不是一般导演可以到的。

斯尔伯格先生，我看过你执导的。杰德岔开了话题，这是一很优秀的电影，但是中国人却很讨厌它，因为你没能站在受害者的角度去看待日本的侵华战争。或许你会说，我们应该客观中立理地去看待一场战争，可是如果用这样的视角去拍摄电影的话，那和新闻纪录片又有什么区别呢？我没有经历过那场可怕的大屠杀，所以我无法去理解当时犹太人的想法，德国人的想法，以及纳粹的想法而你，斯尔伯格先生，你了解这一切，你是拍摄这电影的最佳人选。对于这样的电影，我们不需要客观，我们需要的是将受害者的主观绪表现来。只有让观众受到了当时犹太人的无助和悲伤，他们才会珍惜今天的和平和抵制未来可能的暴力。

作者有话要说：斯尔伯格的其实是一很优秀的电影。

如果你能站在中国人份意外去看待的话，你会觉得这电影近乎伟大。

但是很遗憾，我们都是中国人。

的确，战争中，战双方的老百姓都是悲剧人。

可是当着中国人的面去化日本人的悲剧而弱化中国人的悲剧，就有让觉得奇怪了。

所以虽然我承认这电影很优秀，但是我并不喜它。

25堪称经典的剧本

公映的时候，中国大陆尚未对好莱坞开放市场，因此斯尔伯格并不知这电影在中国观众的碑如何。但是听到杰德这般提起来，他也开始回想自己拍摄这电影的初衷。事实上，斯尔伯格是一个很积极的反战主义者，所以他对日本的同绝对不是基于对日本军国主义的同。在斯尔伯格看来，日本的民众也因为日本军国主义受到伤害，因此他也对此抱以同。当然，整电影最主要的线索是来自杰米，这个英国孩的视角。

事实上，斯尔伯格并不是很了解东方文化，他电影中的其实暗喻的英国，也就是本片的主角。但是由于东西方文化的差异，在中国人看来，这电影多多少少带有一为日本翻案的意味。如果斯尔伯格知有分中国人认为他的电影是为军国主义招魂的话，只怕他是最伤心的一个。不过在杰德的提醒，斯尔伯格也发现了自己当初在拍摄的心态。

许久，他才说了句，我为了追求电影的完而忽略了真实。杰德，这个错在拍摄时是不能再犯的。不过我有个要求，我希望这个剧本能由你改编。我相信你的笔和你的心，你总能用最简单的词语最直接地

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