0万元？杰德抿了嘴，心底暗自腹诽，这样的改编价未免也太低了吧？不过杰德也知国的编剧素来苦，很多新人都是5万金而已，自己好歹涨了四倍。在好莱坞来说，这个价位已经是算是三编剧的价码了。如果我提供最终剧本，能否有所提价？

我们当然迎谢尔曼先生亲自改编剧本，但是作家和编剧毕竟是两不同的职业。利斯特微笑着婉拒了杰德。他心底暗，开什么玩笑！如果编剧那么好当的话，好莱坞就全是编剧了。不过基于公司的原则，我们还是更相信我们公司的专业编剧。

也别这么快拒绝我嘛？杰德笑着说，好歹我也是南加大电影艺术学院毕业的，编剧才是我的专业，作家反倒是兼职的。你看看这个。杰德从屉里拿了另一份文稿。事实在写之前，杰德就已经写了剧本。本这个故事就是脱胎自电影，杰德的脑海里可有这电影的画面。在里，杰德可以用文字去引导读者慢慢去发现一些他想告诉读者的事。但是剧本里就不行了，电影毕竟是用画面讲故事的艺术形式，声音和彩都是于从属地位的。因此杰德在那个时空里就吐槽过新版压就不是一真正的电视剧，还不如说是一自带画面效果的电有声书呢。

利斯特虽然是米梅版权门的主，但他也是编剧。将信将疑地接过杰德的剧本之后，赫然发现这不仅是一本剧本，更是一分镜剧本。一般来说，编剧会将文学作品改变成文学剧本，然后再和导演商讨之后，在导演的主导修改成分镜剧本。之所以要导演来主导，是因为导演对画面的组织会更有直观印象。但是利斯特却发现杰德的分镜剧本不仅没有生涩的觉，反而觉上像是一个从事编辑行业数十年的资编剧所写成的。可以说，哪怕是刚毕业的导演都能用在这个分镜剧本拍近乎完的作品。

可问题又来了，在好莱坞的黄金时代结束之后，导演手上的权力被剥夺得越来越少。先是编剧抢去了剧本的改编权，然后又被角指导抢去了选角权，最后连剪辑权都被制片公司派来的剪辑师给拿走了。但是即便如此，制片公司基于对导演的尊重还是会让导演参与到这些环节中来，给予意见。可是杰德给的分镜剧本完全就是成品，让导演看见了只怕会心中不舒服。

看到利斯特纠结的表，杰德也知他在想什么。如果不是杰德知后世的是大导演雷德利斯科特的作品，他也没胆量直接分镜剧本。雷德利虽然是那很传统的导演，但同样也是那很尊重艺术的导演。只有你能拿足够优秀的东西，他并不在乎那虚名。杰德淡淡地说：利斯特先生不如将剧本也带回去，看看导演是否同意。如果导演觉得没问题的话，就用我的版本。如果觉得不满意，我可以授权你们的编剧来改编。

那真是太好了。利斯特觉得杰德实在是一个太好说话的人了。既然有了杰德的主动退让，利斯特也不好再说什么，于是双方就达成了简单的意向书。等最终确定之后，才会签署正式的合同。杰德倒是不担心利斯特一去不复返，要知这电影可是让雷德利拿了1992年的奥斯卡最佳导演提名，也让米

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