量最。」

「其二曰艺术。首当其冲的就是文学。古今中外一切纯文学质的作品所

勾勒的女，包括古代的秦文、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清以及现代

的戏剧、散文、说明文、议论文、记叙文等等等等所描绘的一切女，都括于

其中。最典型的代表就是中的伊人。当然，除了文学，油画中、音乐中

描绘的女，也归于这一派中。」

「其三曰幻想，包括东方仙幻、西方幻、中国玄幻、国科幻等超自然

作品中存在的女。其四曰日常，包括都市、言、恐怖、搞笑等等自然向作

品中存在的女。其五曰黄浊，收纳了一切黄书、Ａ片中的女，这个就不用

解释了吧。」

「其六曰ＡＧ，包括一切动画、漫画、游戏及其周边。纵然是仅有草稿

的ＡＧ女，亦或是尚在概念中未曾笔的ＡＧ女，都括于此，这其中

当然包括了令我念念不忘的娘化拟人角。」

「其七曰历史，其八曰现实。值得一提的是这里的历史和现实都是概念

中的历史和现实。举个例，现实中的女明星们清纯雅无比，但那只是塑造

来的形象，实际上都不知被了多少次，而且卸妆后都丑得一比。于是，现实

中的她们永远保持着清纯雅的形象，真正的现实中她们却是婊，而且丑得一

比。历史的设定与之相彷，只不过对象换成了西施貂蝉等历史上的女。」

「其九曰影视，包括一切电视剧和电影作品，即所谓的２。５次元。它一

方面是虚构的故事，符合初的特征；另一方面，又是由凡女的女明星演

来的，故而在弱和初的分界线上。」

「中，最大的特是数字鸿沟。

顾名思义。

到了这个阶段，地位每提升一，量就会成倍增。

杨凡后的主——主后、泛后、适应后、层递后、假后、异界

，都属于中。」

「主后从到低分为一百零八个等级。其最的几个级别足有初的无

数倍，就算是其中地位最低的往事骑士团，其女量也足有初的一京倍。」

「泛后的女量不于主后，但是，由于原因（主要是杨凡的

偷懒），她们并没有得到杨凡赐予的名分。不过，她们依然受到杨凡的保护，享

受后级待遇，算是无名有实吧。」

「后和泛后的所有女，都有权与杨凡为一，居住在杨凡的心之

。其他人，不要说染指，就连见都不可能见到她们。可是从适应后开始，

女们必须借助一定的实（可以是细胞等极微小之，能非常方便地随携带）

才能存在。这就是本质的差别。适应后唯一的作用就是杨凡由层递后登临后

和泛后时，可以在这里稍事适应，以防被杨凡的正后震得鼻血。这

里的女量为初的一兆倍。」

「适应后及以上的后，都拥有永生不灭的能力。这就是说，从层递后

开始，女们开始有生老病死，换言之，她们的生死已不再被杨凡放在心上。层

递后是怎么来的呢？原来，坐拥无数后的杨凡常常会因不胜寒而寂寞无

聊。于是，杨凡常常把自己洗掉记忆外放到各大异界，并安排手接应杨凡逐渐

修炼归来，从而不断重温逐渐开拓后的快。杨凡因此走过的路程，这就是所

谓的层递后。」

「再就是杨凡用以迷惑敌的假后。这里的女量只有初的二十

至一百倍。大能们都以为这就是杨凡后的全。不用说，光奇的杨凡极其