其实写到三十七章的时候我就在思考，后记里我要写什么，写什么风格的后记，严肃还是轻松。但真等到写后记的时候，浮现在我脑海里的第一句话就是，本来只想写小短篇，我怎么会写到二十万字的？

事还要从我的写作动机说起。在刚开始构思的时候，其实我只是想写一篇二十几章的文，动机是我突然想起以前不知在某哪个组看到的一句“对于古代女同来说，最理想的方式可能是共事一夫。”其实我并不认可这句话，但是奈何后院起火这题材实在是太引我了，于是抱着不试白不试的心态，我开始了我的纯百初尝试。

然后再说为什么她会从二十多章变成将近六十章呢？主要原因有两个：一是在前几章的初稿里，我发现这写得不香。通常况，在我的认知里，要香需要满足以至少一个要素：要么就是剧发展到渠成，要么就是人设带张力拉满。我一寻思，不行。人设张力这东西我字典里就没有过，那就用剧来补吧。但是很不巧，简洁明了这四个字我字典里也没有，所以写着写着就一发不可收拾了。

第二，纯属是自割不小心割多了。我心想我都自己写了，只写后院起火多不过瘾啊，还必须加上我最喜的两重元素，骨科?破镜重圆。叠完这些元素够吗？还不够，某一天晚上我突然惊坐起，我认为作为本人第一篇真正意义上面向给读者的文，它需要再注一些自我意识，然后这本书就有了个主题——比较浅显直接的女意识觉醒。最终事就演变为，需要用十几章来铺垫骨科，二十几章来写明白破镜重圆与后院起火，剩十几章搞事业。总而言之就是，刚开文的我如果知事发展如此拉不住的话，可能会给自己两拳。

那么接来回归正题。来聊聊我想和大家说说的人设和文笔吧。

疏雨和岑闻在我一开始的构思里，就是为写而创造的角。但是后来如上文所示，我放弃了写一篇纯解压的文（写不香）。转而打算往里填剧时，我就想，我不能把女角塑造得如此单薄。所以疏雨的关键词才变成了“成”，岑闻的关键字才变成了“犟”。但是主角塑造的如何，我觉得还是应该由你们来评述（当然我个人是觉得，人设上我还需要多功夫）。里面的女角或多或少地代表了我对生活中女心群非常浅显的观察，男角不占用后记字数就不写了。溪圆和苑娘代表的是没有觉醒能力而被社会直接推婚姻的女，她们没有觉醒的契机，直到婚后才发现了男宗族家对自己的剥削，可以说是基层女的困境。但由于我不忍心，即使是那留在她们心中的火苗也好，我希望这类女可以得到帮助，所以溪圆和苑娘最终脱离了婚姻压迫。周姨娘代表的是良的母女代际关系，但是现实中还有一大分的母亲在婚姻的剥削失去了本我，只剩“好母亲”这样一个客角。沈风静代表的是女的野心，我认为野心对于女来说是非常可贵品质，它促使女为自己去争取去反抗。包括

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