谢淼淼完全没想通是为什么。

布光和摄影机调试完毕，副导演喊话十分钟后开拍。

这场戏很简单，但景框的信息多到爆炸。

听到仔的一声“开门红”，叶森并未起，手指微抬，继而展开了掌心。红衣服被毕恭毕敬地双手奉上，他披起，动作沉着而默声。切机位，镜推特写，山雨来破釜沉舟的焦灼都压在底，他脸晦暗鸷，睛死死盯着荷官手中的发牌动作。

画面里没有声音，唯余纸牌笔的刮声。

庄闲牌都发完，叶森静止了两秒，才伸手去开牌。

自暗影中伸一只纤纤细手，腕上一只莹白的玉镯。

钱钟钟曼妙的姿连同着瀑布般的密卷发一同从光影中倾，她涂着指甲油的手指在了纸牌背面，对叶森温柔一笑。

那盏吊灯在墙面上安静地投倒影，是一个的形状。

很难相信，这就是这电影的结尾。

与刚才复杂细的运动镜相反，这一场戏从到尾都是固定机位静态镜。

齐大南从监视里一同看画面，心里暗自喝彩。镜不是分裂地、单个单个欣赏的，当把这样的静态镜放在整片里去看，对于剧本的演绎才算是到了一个天才的地步。

叶森原本是一个冷漠淡漠、对世事无动于衷、对德审判也并无兴趣的人，在影片前期，商陆用了大段的运动镜、推轨镜，来表达他个的自由和神的不羁，遇到钱钟钟后，镜日渐趋于静态。

一般来说，运动镜是活力、动或无序混，静态镜，自然代表的就是秩序、静止和暮气。

「瘾」缠上了他，他动弹不得了。

这一段最后的镜、也就是影片的结尾，一个中景推轨到特写，叶森被禁锢在景框中，留给观众一个没有结局的结尾。

商陆的设计不止于此。早在跟摄影组和术组碰的第一场会议，他就定了整片的彩基调——

影片刚开始的滤镜和景观彩，都很惨淡。海面是蓝的，夜是黑的，村庄的屋是灰白的，很少见到绿，也少用柔光，给观众呈现一个了无生趣的画面——除了那株盎然的三角梅。

有意思的是，剧到后半段，三角梅越发衰败，而画面彩却反倒墨重彩了起来，气腾腾的打边炉、五彩的筹码、耀的金、郁的红、炫彩的灯光，勾勒一个令人连忘返的声犬。

很有意思，「瘾」吞噬生机，「瘾」带来人间烟火，「瘾」像蟒蛇，缠绕活到死，「瘾」像万筒，转一个斑斓的俗世。

为了达到这样的彩效果，纪南设计了一整方案，被商陆微调驳回上百次才最终定稿，整个团队照着卡满世界找、布景，小到一个鎏金门把手，大到天板吊画，都用尽心思。

“咔。”

商陆叫停，唤回了齐大南的神志。

他觉得柯屿演得不错的。

但显然，导演并不这么想。他言简意赅地说：“再来一遍。”

没说原因，意思就是哪哪都不行。

第116章

谢淼淼问：“什么问题？”

商陆视线带过柯屿，想了想，决定分别讲戏。谢淼淼问题不大，可能是因为第一场戏的缘故，状态有，这场戏钱钟钟的觉是很松弛的，但在有一矛盾撕扯。

一方面，另一间房间，关公像堂前坐镇，瓜果上供烟雾缭绕，澳门几大地老板正饶有兴致地等待着这里的每一细枝末节。

一托四十六的台底，港澳地有资金实力的都选择加战局分一杯羹。而这一场局，从到尾都是针对叶森设的一场局。

一场，布局达两年的杀猪局。

钱钟钟就是这个饵。

现在，猪傻了，猪了，是到宰猪的好日了。

她是带着使命一步步将信奉「不赌为赢」的叶森带局中的，然而封牌后再度开牌，她的心远没有表面上那么云淡风轻。

叶森输了将如何？几十亿的资产眨之间烟消云散，她能得到什么好？一个亿的分红。

叶森赢了又如何？她还是他的sweet钟钟，他能他多久，有朝一日，是不是会查她的底细？这一局赢了，一局呢？潘多拉的盒已经打开，叶森，已经成了一个赌徒，那些老板会放过她吗？还是不断以此要挟她。

钱钟钟忽然意识到，当他的sweet 钟钟也没有很坏,

一个不相信、却以为饵，最终却又成了对她自己的饵的女人。

一个信封「不赌为赢」，却为望而陷赌海的男人

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