短片公示后，柯屿看过不百次，他最喜的影评自于香港影业一位德望重的老师，他说：

「无聊这片，比以往任何一120分钟、140分钟、乃至200分钟的影片，更准确地达了人生的真实。人生就是无聊，无聊就是人生，一切看似紊的蒙太奇、神经质的和画面对应不上的独白、炽冰凉的霓虹夜晚和白到发闷的小卖影像，是无序的，但有恒定的旋律，那就是无聊，像影片最后柯屿弹的那一首贝斯。

我不知别人的观影验，我第一次看的时候心里就在想，我艹，这他妈的真的够怪。电影工业发展到现在，什么实验的、革新的，千奇百怪的路，讲实话，什么手段都已经不觉得新奇。形式主义的导演可以发明一万故玄虚的形式，但功在于，怎么让形式成为容。

这个导演有这个功，因为他完全用的是现实主义的拍摄手法，你看他的灯光都是最简单的就地取材，一个破城中村一个破码一条破江一个破小卖来来回回的走，我要说，我没见过比这更穷的获奖电影。

我想引用英格玛·伯格曼评论塔可夫斯基时说的一句话，用在我和这位导演上，很贴切：

看他的电影就是一个奇迹，觉得自己是站到了一个房间门，过去从没有人把这个房间的钥匙给我，我一直渴望能去，但他却走去了，行动自如，游刃有余。

我今年七十三，能看到这样的短片是我的幸运。」

这位老师最后顺嘴夸了一句柯屿，「柯屿的表演我很难撑过五分钟，这几年要不是栗山，我是想让这个年轻人我的视线的。但我不得不说，他咬着烟对着镜弹贝斯的最后三十秒，是他迄今为止最的三十秒。」

地位太了，话一粉丝敢怒不敢言，还要挨个儿排队去面说：谢谢阎老师，青年演员柯屿未来可期！

影片公示的一个多月，他公司的信箱被爆，盛果儿一趟一趟地用大储箱给他搬信。太多了，但柯屿一封一封拆得饶有兴致——开玩笑，他还没演过哪个角这么让观众惦记。

拆到后面发现一半都是因为找不到商陆，所以托他跟导演“告白”。

好消息是，还有另一半总算是属于他的。

影迷比粉丝可。

柯屿知自己有相当一分粉丝其实不看自己的电影，但对自己的料、代言、海报、八卦、咖位兴致，很奇怪。影迷说，看到后面莫名其妙就开始哭，一个人呆呆坐在黑黑的空房间里着泪。

有和他忏悔，说自己的人生就是这样一团糟糕、看上去霓虹灯一样漂亮、实际上一潭死白得发闷的生活，有的写的影评，说，一切漂亮的、望的、危险的关系和叙述，都是夜晚的自主沉迷，太一，所有消逝，主人公看上去在步正轨地生活，其实只是在一呆滞的、自以为是的消耗。

有的不这么悲观，说，电影只是试图描绘了一本质，本质本是没有褒贬属的，最后扯了好一段存在主义的阐述。

柯屿从来都知，把商陆从这片的版权中除名，是彻底的不公。

一个飞仔的破故事，一个低级的地工作者初次卖的陈词滥调，独白再写来，影史上一石砸去能砸破一百张关于这个的DVD。

是商陆的天才照亮了这块平庸的屏幕，飞仔和菲的故事，飞仔的份设定，只是这个故事里最庸俗的一环。

在绝对的天才面前，任何才华

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